彭胖的《买凶拍人》的创意不知是否来源于此。主角表面上看是个杀手，其实他还是音乐家、建筑师、物理学家、画家、诗人、哲学家。。。。。。每次杀人他的这些个才艺都会展现出来。黑人那段很搞----"太无耻了，他们竟然请个黑人晚上来看大门，以为这样我就会看不见他了吗？"“当年我杀两个阿拉伯人，把他们朝麦加的方向埋的”“等下雷米，这下可以看看黑人那玩意儿是否真的那么大了，快脱下他的裤子瞧瞧。”
断断续续看完了这部被标榜为“CULT史上的经典”的电影.
感觉这是一部很有意思的电影，电影本身充满极强的想象力，并且可以赋予观众极强的想象欲，这一点是很难得的.
先来吐槽片名. 本片真正的名字应该是《人咬狗：这个杀手不太冷》或者《人咬狗：温柔的杀戮》.因为影片中的杀手实在是个很有才华的家伙，他充满生活热情，他热爱工作，他懂建筑他推崇Frank LloydWright的建筑风格.他懂音乐喜欢弹钢琴，他研究社会问题与矛盾的形成，他对政府失望又不满并对一切充满好奇，这样一个完美的家伙，也难怪会带坏摄制组.
言归正传.
很久以前，教会的王教师给我们讲了这样的一堂课.
王教师：“我们把为中国利益人民幸福民族尊严社会安定坚决的奉献出自己宝贵生命的中国人称作什么？”
我们：“民族英雄！”
王教师：“我们把为资本主义国家利益人民幸福民族尊严社会安定坚决的奉献出自己宝贵生命的中国人称作什么”
我们：“卖国贼！”
王牧师：“我们把为资本主义国家利益人民幸福民族尊严社会安定坚决的奉献出自己宝贵生命的外国人称作什么？”
这片子听说很久很久，去年才终于看了，还是够震撼的，尽管因为类似的片子看过一些，程度有些减弱，现在想想这些类似的片子都可以从这里寻出根源。
这个片子出彩的地方就是所谓暴力美学吧，与其相比，昆廷的那些还是温情一些，港片就是主旋律了
别看片中的杀手杀人很随意，这部电影的构思可一点也不随意，就是说完全蓄意的强迫观众，你能感到它的层层推进，开始还是些毛毛雨，抢劫啊什么，发展到摄制人员一同轮奸，我们觉得有点严重了，再后来是饭桌上把他那个好朋友崩掉（还溅到身边那位一身血，啧啧），我们和片子里那些人一样无语了，直到他情人以那样的状态自杀，于是吟诵着美好的诗句，一切消失了，这是我们觉得真是回味无穷啊，呵呵。
其实我倒不觉得对心理是太大的挑战，或许因为它还够幽默，或许因为看了不少日本电影，日本人的黑色可不幽默。在这方面，日本电影是极品，欧陆次之，其他像老美之类还是保守得很。
btw,很想知道这几个年轻人后来拍了啥？
这部由比利时三名电影学院学生创作的电影也许谈不上真正意义的禁片，禁映这部电影的西方国家大概只有瑞典，但蕴含于这部电影中的颠覆力可能要比那些真正的禁片还要可怕……
我的朋友曾说看了这部电影之后很长时间内没法看别的电影，同样的感觉也出现在了我身上。电影中传达的黑暗绝望的理念如同绞索一般——我不得不说这部黑白色调的伪记录片颠覆了这个世界的一切，甚至也颠覆了电影艺术本身……
1989年，布鲁塞尔INAS电影学校的学生莱米•贝瓦克斯（Rémy Belvaux）和安德烈•贝泽（André Bonzel）打算拍摄一部与众不同的电影，后来他们的朋友贝诺特•波维德（Benoit Poelvoorde）也加入其中，成为编导之一，并最终主演了这部电影。由于资金的匮乏，《人咬狗》（Man Bites Dog）的拍摄构想被搁置了两年半的时间，三个年轻人最后通过布鲁塞尔法语区的募集及自己打工的积蓄凑够了所需经费，用六周的时间完成了影片的拍摄。为了节约开销，影片中的所有角色均由他们的亲朋好友出演。
几经周折，影片终于得以上演
翻遍豆瓣的影评，也没找到一个中意的，在网上搜到一篇，还凑合，不过是繁体字，好文共赏，转到这里，希望作者莫怪。
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標 題: 《人咬狗》：暴力經典中的經典，與處女作作者的隕落
發信站: KKCITY (Wed Jul 26 16:22:59 2006)
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【Tzara影評】《人咬狗》：暴力經典中的經典，與處女作作者的隕落
我曾身為電影作者，也曾當過學生，我了解那種亟欲創作而鼓譟激
動的肉體，也明白那種狂熱地想與世界對罵的腦垂體，對社會怨恨不滿
，對革命幻想期待，對擊碎道德牆垣興致勃勃，對驚世駭俗的舞弄樂此
不疲，這些都是作為學生的特權，也是初試啼聲的作者最常見的習慣動
作。
「暴力、禁忌」，往往是創作者最感興趣的主題，亦是最容易表達
该片是一部由比利时的三名电影学院学生创作的伪纪录片。因为该片在黑色气息的cult片中向来享有盛誉，于是近期我抱着很高的期望看了它。但观影完毕后我并未觉此片有惊世骇俗或一鸣惊人之颠覆感，反而在95分钟的观影过程中深感沉闷乏味无趣。我始终以旁观者角度平静地看着片中的摄影剧组由一开始的单纯记录者到渐渐认同抢劫杀人犯的世界观价值观到彻底被带入属于杀人者的世界甚至轻松地参与抢劫杀人。影片导演雷米想要强调伪纪录片的这种魅力，甚至暴力题材本身并不是导演一开始关注的焦点。但可能源于时代原因，伪纪录片的形式在如今看来早已司空见惯，算不得惊人的噱头。而片中记录者身份在潜移默化中的转换和事态发展的失控也不曾在我心中激起任何涟漪，似乎在影片开始我便已下意识地产生了预判，整个事件在我看来多半有些宿命般的伤感。倒是抢劫杀人犯对音乐美术和宗教哲学的浓厚兴趣及其强烈的种族沙文主义倾向让人觉得颇有意思，我不禁联想到了电锯惊魂系列中的老者Jigsaw——同样的博学和多才多艺，同样的玩世不恭和调戏世人
人咬狗：1992，存在主义的冷漠
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