我没有哭，我只是头皮发麻。
看到哭的镜头我没有哭，可是她一笑，我就控制不住地流泪。
最让人难过的是这一段：李米一直跟在马冰身后，流着泪，又强笑着背他的信，马冰终于承认：“我就是方文，我跟别人好了，我就是不要你了”的时候，李米突然说“对不起，如果是我认错了，我跟你说声对不起。”然后转身跑走了。
镜头一再往周迅脸上推，角色凌驾于情节之上。最后我们不记得猜想，只记得李米。仿佛是一部论述迅哥儿表演才华的毕业作品。
李米的等待和寻找很容易让人觉得偏执，是钻牛角尖。然而周迅的演绎真实动人，让我们毫不怀疑她就是爱情本身。
这些个黑心的导演怎么老让迅哥儿演这种濒临疯狂的角色。看着她哭泣时支楞起来的小锁骨，揪心着那单薄的小身体里面，有什么东西抽空，有什么东西磨断。她演起戏来真是不要命。
有人说这是圈内人人想要的好本子。故事还不错就是太瘦了，骨架子还行，肉太少。导演在爱情、犯罪、悬疑、宿命之间糅合，却生硬地断落成一节一节。导演功力不济，调儿都被周迅带跑了。
我一直气愤方文的幼稚，之前父母是他们的障碍
无数个猜想，无数个日夜，无数封信，无数串数字。一个相信爱情相信寻找的李米在寻找方文的四年之间没有和一个男人做爱。
一个独身女子的居所，充满了各种杂志，报纸，阳台的零散的衣服，杂乱，光线微薄，一张看上去并不温暖的床，一些看上去并不生机的植物。没有爱情的陪伴，终日开着那辆蓝色出租，面对着各样的人来来回回，穿梭在城市之中，这也是心理上的一种旅途，去寻找她坚守已久的爱情。而这样的旅途是多么漫长，对于一个女人来说，是如此心酸。周迅的演技自然真实，这个角色似乎也是为她量身定做，身材不高，脾气不好，容易激动，对爱执着，心地善良，率真开朗，风格不羁。从审美角度来说，越是精雕细琢，故作姿态的事物越给不了人真实感和亲切感，而这种随性，不讲究的状态更是受到大家的亲睐和接受。因为这种真实和现代感让我在很多次流泪，不论是否是感同深受，至少这样的气氛和写实的人物状态还是可以打动人心的。
故事发生在昆明，很容易发现本片并未对昆明的美丽风貌而展开描述，呈现出来的是荒乱的车道，荒芜的村落
一.
"
那天.我在电视上看见昆明了.突然想起了你.我哭了.
"
当思念这东西蔓延成一种情绪的时候.你拿出他给你的信.一遍一遍的念.一遍一遍的泪流满面.
你说.你相信他是爱你的.你说.他会回来.开一家超市.幸幸福福的过一辈子.
你有一本杂志.杂志上都是他的照片.
你逢人就问.你见过这个人么.
四年究竟有多久.彻头彻尾的走一遍.你才知道.
那种情绪.不是伤心.不是难过.是一种不敢绝望的绝望.
貌似一株等待雨水的植物.只能生生的撑着.撑着.只能相信明天就会有一片云.
就这样.穿过大街小巷.好像.你就在那里.
二.
"
你不要我了.你跟我说一声.你告诉我.好不好.
"
他走之后.你的生命只剩下寻找.
不仅仅是秋菊一般.要个说法.
因为爱.因为被爱.支撑着你.不敢绝望.
也有那么一瞬间.你以为一切都是幻觉.他没离开.他还拉着你的手.
或许也有那么一瞬间.你明白.自己还有幻觉.他不会回来.
LDD,你借给我的那本书我还没有看,不知道回去之后的那几天是否会很忙,也许还没打开就还给你了.这学期有一些忙,体能考核,6级备考,到现在为止考试还没有挂,这放在上学期是不可想象的事情.上上个礼拜献了血,我不得不重申,李,献血的感觉真好,我向来对针头没有恐惧感,200CC应该是带着烟味的B型血进了血袋,走出来天都是白色,感觉胜过洗澡加抽烟.或者说是重生,看到一个新的世界.
这些天看了几部电影,昨晚看了旁边这部.你看了吧,我印象很深,有一段是周迅追邓超,LDD你能理解么?那一段拍的太真切了.我当时感觉自己就被带进去了,我就变成李米了,同时又是方文.这是整个片子最出彩的地方,能让我有如此感受的片子2年来就这么一部的这么一小段了.不知道是演员还是导演的功劳,总之片子整体不是那么好,但有这么一段就够了.
1、放手 只消无情
在大脑不能入睡身体又疲惫不堪的夜里，我塞了张齐秦的旧CD进碟机，他那把声线，迷人、忧伤，带着种壮烈的卑微，在空气中迂回起落，就成了一首哀婉的情歌。他唱，你若要灭我绝我，只消无情，不用布置这么大战场……
是了，如果爱，请死心塌地海枯石烂至死不渝的深爱，如果不，也只消决绝转身只消冷酷到底只消在爱字前面掷地有声的加上一个否定词。而已。
所有的纠缠，只因为还有猜想。所有的等待，只因为还有希望。所有草一样的不能自拔，只因为还没有得到，一个答案。但不是所有的李米，都能在猜想中坚定的用四年的时间跟一个男人叫板。或者，跟自己叫板。
人们习惯不消爱也不消恨更不消等。爱恨扯平两不相欠，只消无情。
2.李米 无关等待
其实，她是个明媚的姑娘，明眸皓齿，娇俏可人，笑起来，一脸童真。但她总是不修边幅的穿一件衬衫，不系口，卷着袖口，跑的时候，衬衫的下摆就尾随着上下翻飞。她把长发随便的在脑后一挽，碎发就乱纷纷掉下来，遮住她素面朝天的脸，在她那些激烈得不能自持的情绪里
1
湖底对自己是无底的
岸对自己也无岸
它的水对自己也是不湿不干的
它的波浪也不感到单一或个别
这些波浪在既不小也不大的石头周围
对自己那轻若无闻的轻声细语
屏住对这严肃诗人以及俩木讷民工的笑意之后。你不觉得等待就是这样的吗——等待得够久了之后，你早已经说不清自己究竟是不是还在等待。
等待已经成了习惯。成了跟吃饭，穿衣，例假一样的生理行为，见缝插针地钻进李米指尖的烟蒂，黏在李米双手紧握的方向盘，附着在她已经背得滚瓜烂熟的一堆数字里——无所在又无所不在。
我见过这样的女人，也见过这样的男人。他们都是祥林嫂般复述着自己悲伤的故事。他们不愿见到自己的伤口愈合，一次次揭开血痂，腐肉腥臭于他们却馨香如兰。因为只有疼痛才让他们有快感，只有不忘怀才能让过去存在。
2
最虐人的两段等待。分别来自廖一梅和石康。
《悲观主义的花朵》
这是一个秘密，你永远不想让别人知道的秘密。
那个五点二十七分开始，一切都变了。
从此以后你每天每日每小时每分钟的生活都变成了两个字——等待。等待他，等待他的电话
“李米的猜想”终于出了这么一部电影
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