第一次抱是告白,第二次是珍惜,第三次是告别。告别时秋月说‘你能帮我取取暖吗’ ‘为我在身体深处点燃火焰吧,要强烈到无法消失的那种’,和告白那次说 ‘请在我身体深处燃起火焰’,就如同草加说的‘就像回到了那一天’ 但是那一天永远不会到来了。
如果当时草加没有找到秋月,并紧紧地抱住他。我想秋月一定会长眠。但是任谁看到了草加那副担心的面孔,一定会不忍心吧。拔刀不是因为秋月,而是因为这个时代。
秋月有自己的理想。他一定不会接受自己“苟且”的活着,也不想再拖累草加
看完这部影片,最后的结局如同一根绳子紧紧锁住了我的喉咙,让我无法喘息,感觉到到沉重。
乱世,总是令人感慨的时代。
秋月与草加的相遇就在这样的时代。
两个不同的政治派别,就好像黑夜和白昼不能同时存在。
身处幕末时期的日本,对这个封闭落后的国家,两人一致认为只有开国才能救国。怀揣着这样的期待,肩负起救国的理想,两人一见如故,惺惺相惜。
郁郁葱葱的小河边,草加将要远去留学,担忧此去一别不知能否再次相见,但还是想鼓起勇气告诉你,我喜欢你。秋月又何尝不是如此。
看完这部片子之后的第一个想法就是:为什么这样的爱情总是发生在乱世?是不是只有在乱世的爱情里,义无反顾,不离不弃,生死相随,生同衾、死同椁,这样的词汇才更闪耀动人,就像《乱世佳人》、就像《战争与和平》、就像《追忆篇》,还有就像这部《冬之蝉》?
好吧,还是说回片子吧。幕末,真是个让人不好言说的时代,那么多我们熟悉的故事和人物都出现在这个舞台上,为各自的信仰付出鲜血和生命。大概是因为背景或是结局都太相似,一开始看《冬》的时候总是情不自禁的拿它与《追忆篇》比较,私认为抛开人物性别的因素不论,单就片子本身的制作与剧情而言两部都是各自领域里的经典,难分伯仲。如果套用托氏那句烂熟能详的老话来诠释的话就是:幸福的爱情总是相似的,不幸的爱情却各有各的不幸。
虽然对日本这个国家没什么好感,但是他们编故事的水平倒是一流,继《追忆篇》之后,又一次骗到了我的眼泪。
PS:之所以没有选择力荐,倒不是片子本身不够好,而是故事实在太悲了,让人看了之后要难受许久,非常不利于身体健康啊,唉……
静静相拥,时间永远的停在了那个落雪的冬季。。。。
不止一次的想过,如果当初草加没有找到秋月,如果当时秋月就那么死掉,结果是不是会比现在好一些,因为秋月在最后的时刻,记得的都是当初那个温柔沉稳的男子,那个和自己有一样理想的男子,那个深爱着自己也被自己深爱着的男子,这样的话,他就不必伤怀,不必自责是自己改变了那个风般的男子。。。而草加自己,就一定会在那条河边,守着他们的回忆,他们的爱情,慢慢变老,风淡云轻。。。。。其实这样的结果更悲伤,因为这一切,对留下来的人,太过残忍。。。
“如果我们不在同一个时代,我们一定能好好的在一起”。。。
为什么一定会被这种强制的理由束缚?
总觉得,一份感情,混杂了太多其他的东西,就不再单纯。而可悲的是,感情这种东西,偏偏会被这种那种东西影响,到最后,面目全非。。。
秋月是个太过偏执的人,或许在他心里,有太多太多的东西比草加更重要,在这些事情上,他远远不如草加更单纯,更自我,所以,才会让自己那么的沉重,所以说,死这种事情,对他来说,才最简单。。。
很多事情
时代变迁让草加与秋月的命运逆转。
伤痕累累的浪人草加成为新政权贵,肌肤无暇胜雪的秋月失去一条腿,隐姓埋名苟且偷生。
为何BL的爱情故事常比BG动人?人类最深的偏见是性别的偏见,性别偏见凌驾于种族、文化、阶级之上,在全历史全世界如出一辙。我们已经很难不带着性别成见的滤镜去审视任何的男女之爱,譬如假若秋月是女人,必有人指责草加远赴伦敦前与秋月发生关系是渣男,若秋月是女人,便表现不出残废后被草加豢养的生活给他带来的屈辱感。
当二者都是男人
冬之蝉:爱在烽火蔓延时
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