爱一个地方,爱一个人,学习他的语言,是必须的。否则你就要忍受被别人轻易调戏,或者干脆完全被曲解。就像我看到的“三鹿”版《巴黎》。虽然它使我不再对毛毛虫感到厌恶,并且大概从此看到法式面包就会想到毛毛虫。
故事随意到野心弥漫至无穷,像那个无数次出现的巴黎的全景。一个个不关联的情节,通过一些当事人也不经意的方式,勾连在一起。他们生活在同一个城市里,有不同的阶层,有爱与恨,生与死,他们或者终于交集,以惊喜的方式,常常永不相识,如PIEER屋里的无线电播出的沉船信息。
聚光灯下的巴黎,大街小巷中的巴黎,水果摊上的巴黎,观光客眼中的黎,都是巴黎。生死、爱恨、纠缠与放弃,全都可以不在意。你只需在意的是:活着,在巴黎。
故事的编排手法和《通天塔》如出一辙,甚至封套的设计都有意模仿。不同的世界的对比,比《通天塔》温和、冷漠,没有了批判,反而显得自然、妥帖。倘若,最后出租车里那些露骨的对白能用沉默替代,那味道会更好。
如法国巴黎人随时生发的爱,也可以随时抛弃,两不相碍。如屠夫帅哥忽然记起了前情人
起初看到《巴黎爱情故事》这个译名,觉得不知所云,明明原名就是《PARIS》,为何要自作主张添上“爱情”两字?
这是法语老师推荐的片子,据他自己讲“很枯燥,很琐碎,很乱”以至于一个月后我才点开这部电影。122分钟看下来,感觉还满不错的,仔细想想,剧中形形色色的人,不同的性格散发出的魅力,深深的吸引到我的注意。
朱丽叶·比诺什是个好演员,她的演技不是那种大收大放的激情,而是平淡中深厚的底蕴,似过客只看到水清,却不知水下累积千年的岩石厚薄。
剧情大概都知道了,因为边看边做了笔记,所以我注意到的更多是细节点和人物之间的联系,简单列举如下:
1、患有急性心脏病的舞男一直从高楼观望,最后却是躺在计程车后座看天。镜头多次变换,我却只在最后一个镜头看到仰视的蓝天。
2、黑人在被驱逐出法国时候寄回家的明信片,在他因偷渡未遂死亡后由他家人拿着来到了巴黎。
3、菜场的“超大号”(原谅我忘记名字,只记得这个充满暗喻的称号吧~)在与模特的调情阶段,听到一句“去你家还是我家”,想到车祸死亡的女人也说过同样的话语
也许是年龄的原因吧,对故事性强的电影越来越排斥了。刻意为之的电影都不是好电影。但面对像这样一部没有中心人物,没有连贯情节的电影,我仍然有点不习惯。由于涉及人物太多,当然不可能达到震撼的程度,只有一点淡淡的哀愁与感慨。但生活本身不就是这样吗?我们连获得一点哀愁的机会都很少的。
大学教授说:她这样漂亮,太令人愤慨,也太不公平。不知有多少人理解这句话的深层意思。当我们在日常生活中,突然面对美的时候,我们的反应未必是愉快,特别是当我们不由自主地被吸引,同时又自觉配不上这种美,没有信心与勇气时,我们甚至会诅咒这个美,因为她的存在似乎就是为了搅乱我们平静的生活,逼迫我们面对自己的无能与怯懦。
就凭这样一句话,就可看出这部电影对人性的理解之深。
影片动用数位中生代明星,向观众展示了一幅巴黎普通市民的日常生活长卷。片尾亮字幕的时候,两位OL在黑暗中议论:“这不是我要的巴黎,巴黎应该是五光十色的,这个片子里面的巴黎怎么是灰蒙蒙的?”是的,有支歌这么唱:“人前风光不过肥皂泡……”巴黎和香港、上海一样,有其外表光鲜的一面,亦有摆不上台面的地方。其实生活中常会有不顺心的事儿冒出来,个人的呼吸往往与所处城市的脉络纠结在一起,难解又难分。在影片的后半段,导演领我们进入巴黎的果蔬肉类批发市场。在那里,来自中东冲突两国的新鲜水果静静地躺在冷藏盒里,它们构成了和谐社会的一景。
巴黎:所谓“身在福中不知福”
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