爱一个地方，爱一个人，学习他的语言，是必须的。否则你就要忍受被别人轻易调戏，或者干脆完全被曲解。就像我看到的“三鹿”版《巴黎》。虽然它使我不再对毛毛虫感到厌恶，并且大概从此看到法式面包就会想到毛毛虫。
故事随意到野心弥漫至无穷，像那个无数次出现的巴黎的全景。一个个不关联的情节，通过一些当事人也不经意的方式，勾连在一起。他们生活在同一个城市里，有不同的阶层，有爱与恨，生与死，他们或者终于交集，以惊喜的方式，常常永不相识，如PIEER屋里的无线电播出的沉船信息。
聚光灯下的巴黎，大街小巷中的巴黎，水果摊上的巴黎，观光客眼中的黎，都是巴黎。生死、爱恨、纠缠与放弃，全都可以不在意。你只需在意的是：活着，在巴黎。
故事的编排手法和《通天塔》如出一辙，甚至封套的设计都有意模仿。不同的世界的对比，比《通天塔》温和、冷漠，没有了批判，反而显得自然、妥帖。倘若，最后出租车里那些露骨的对白能用沉默替代，那味道会更好。
如法国巴黎人随时生发的爱，也可以随时抛弃，两不相碍。如屠夫帅哥忽然记起了前情人

起初看到《巴黎爱情故事》这个译名，觉得不知所云，明明原名就是《PARIS》，为何要自作主张添上“爱情”两字？
这是法语老师推荐的片子，据他自己讲“很枯燥，很琐碎，很乱”以至于一个月后我才点开这部电影。122分钟看下来，感觉还满不错的，仔细想想，剧中形形色色的人，不同的性格散发出的魅力，深深的吸引到我的注意。
朱丽叶·比诺什是个好演员，她的演技不是那种大收大放的激情，而是平淡中深厚的底蕴，似过客只看到水清，却不知水下累积千年的岩石厚薄。
剧情大概都知道了，因为边看边做了笔记，所以我注意到的更多是细节点和人物之间的联系，简单列举如下：
1、患有急性心脏病的舞男一直从高楼观望，最后却是躺在计程车后座看天。镜头多次变换，我却只在最后一个镜头看到仰视的蓝天。
2、黑人在被驱逐出法国时候寄回家的明信片，在他因偷渡未遂死亡后由他家人拿着来到了巴黎。
3、菜场的“超大号”（原谅我忘记名字，只记得这个充满暗喻的称号吧～）在与模特的调情阶段，听到一句“去你家还是我家”，想到车祸死亡的女人也说过同样的话语

也许是年龄的原因吧，对故事性强的电影越来越排斥了。刻意为之的电影都不是好电影。但面对像这样一部没有中心人物，没有连贯情节的电影，我仍然有点不习惯。由于涉及人物太多，当然不可能达到震撼的程度，只有一点淡淡的哀愁与感慨。但生活本身不就是这样吗？我们连获得一点哀愁的机会都很少的。
大学教授说：她这样漂亮，太令人愤慨，也太不公平。不知有多少人理解这句话的深层意思。当我们在日常生活中，突然面对美的时候，我们的反应未必是愉快，特别是当我们不由自主地被吸引，同时又自觉配不上这种美，没有信心与勇气时，我们甚至会诅咒这个美，因为她的存在似乎就是为了搅乱我们平静的生活，逼迫我们面对自己的无能与怯懦。
就凭这样一句话，就可看出这部电影对人性的理解之深。

影片动用数位中生代明星，向观众展示了一幅巴黎普通市民的日常生活长卷。片尾亮字幕的时候，两位OL在黑暗中议论：“这不是我要的巴黎，巴黎应该是五光十色的，这个片子里面的巴黎怎么是灰蒙蒙的？”是的，有支歌这么唱：“人前风光不过肥皂泡……”巴黎和香港、上海一样，有其外表光鲜的一面，亦有摆不上台面的地方。其实生活中常会有不顺心的事儿冒出来，个人的呼吸往往与所处城市的脉络纠结在一起，难解又难分。在影片的后半段，导演领我们进入巴黎的果蔬肉类批发市场。在那里，来自中东冲突两国的新鲜水果静静地躺在冷藏盒里，它们构成了和谐社会的一景。

巴黎：所谓“身在福中不知福”
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