什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。真的，正是因为无能为力，才有了这部电影。——杜拉斯
如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一部电影作为划时代的里程碑的话，那么这部电影无疑应当是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代意义的题材，暧昧多义的主题，令人震惊的表现手法，与新小说派的紧密联结，在多重意义上，启发和开创了现代电影。
1959年的5月，阿伦·雷乃携他于去年拍摄完成的新片《广岛之恋》来到法国戛纳参加在这里举办的第十二届电影节，影片如一枚重磅炸弹

笔记
写实主义：卢米埃尔兄弟记录现实生活 先锋派运动 印象派心理叙事
纪实主义的传统
戛纳电影节：放大电影媒介的特性 人性和情感的覆盖面
德国表现主义：主观投射
新浪潮：安德烈巴赞 主观投射
20年代 先锋派运动 印象派心理叙事自然景观的捕捉关注于时代社会
30年代 诗意现实主义 让·雷诺阿 生动全景社会学观察 长镜头和场面调度+景深镜头多层次
40年代 新浪潮 电影手册派 影评人 作者论 放大了30年代诗意现实主义
新浪潮 左岸派 功成名就的作家 纪录片导演

很多年前，应该是一个难得在不上学的日子进城的假期下午，蹲在书城读的这本书。那会儿还常常看言情小说，哪能看懂什么。就只记得前半段两人有些絮絮叨叨的对话，和昏昏沉沉的假期下午。后来有事在半夜醒过来，很困很累、将睡不睡的时候，常常想到这种疲惫不堪的混沌状态。一对注定要分开最后却决定在一起的异国陌生男女，在被原子弹破坏后又重建的广岛意外邂逅，谁能说清这种背伦之恋是因为激情还是因为刺激还是因为爱或是其它的什么东西？又谁能说清广岛事件

片头部分是我看过的最美的纪录片了。女主说话的语速语气语调和片子很搭，激动时的动作非常杜拉斯。配乐其实有一丢丢诡异，不过好听。1.为什么女主要固执地按法语读音规则念hiroshima呢？ 2.“我爱你”和“你让我产生了爱的欲望”，虽然意思相近，但本质上还是不同。所以说日本是一个男权比较严重的国家，一切以男人为中心╮(╯▽╰)╭

每个人都是自己的每个人，但是往事将我们塑造成现在的自己，忘记过去等于背叛，其实难的是想背叛都做不到，毕竟往前走才是要做的，男女主与其说是在忘我的交换身体，不如说是在这种激情下获得灵魂的吐纳，重新整理自己，与战争中的那些残肢相比，二人都完好、美丽英俊而且过得很好，但是他们依然是战争下的残肢，也是逃不开的。
每个人都是自己的救主，尽管影片结束时候互相以标志性的地名称呼对方，似乎是伤痛的代表，但是这短短的时空获得的释放，又让二人可以重新开始新的旅程。

“广岛之恋”贝尔纳·弗雷松作品，行走在消逝中
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