记得看这部片子时是一个人，每看一会儿都会把耳机扔了。和以往的不一样，镜头里出现的不是血，是一双黑黑的眼睛，也不是，是污青的眼睛。我始终不明白从地上漫延着的是什么东西，黑黑的让人窒息，你看着它来了，你无能为力，你无助的一动不能动。
曾经你的名字是我的禁忌。有那么一段时间，一提到你的名字，我就会无法控制的发抖。因为你仿佛无处不在。
你蜷缩在黑暗的狭小的衣橱里，白色裙子上漾开的鲜血像一朵朵诡异的花。陪伴你的，一直都只有那只黑猫。
你对这个世界的仇恨有多深呢。
深到让你想要杀死所有出现在你眼前的人。
深到让你为了让他们生不如死而潜伏在几乎每个角落。天花板。厕所。书桌底。电梯。楼梯。窗外。你一直都在这些地方等待着，等待着那些人发现你，等待着他们露出恐惧、绝望的神情，等待着他们尖锐徒劳的尖叫。
然后将他们杀死。
为什么呢。
很多年来，我一直在思考为什么我会如此害怕你。你不是我见过的最丑陋的鬼。你甚至长相清秀。
你也不是我见过的最残忍的鬼。那些人好像都是吓死的。
可是。我那么那么害怕你。
现在，也许我可以想明白了。我对你的恐惧，也许正是你毫无理由的杀戮。每一个住进大宅的家庭都会遭遇不幸。中国的鬼故事大多都有前因后果——做了亏心事就得防着夜半鬼敲门。
但你杀人从来就没有理由的。你只是妒忌那些比你幸福的人
如果根据原著来说，是因为伽椰子嫉妒他人过得比他好而把怨念宣泄过去的话，那还尚能理解。不过影片的表现，却显得伽椰子很多时候却是无脑的一通乱杀，这是导演为了凸显恐怖吗？不管白天黑夜、不管任何场合的牛B怪物却是够渗人，正如everrr哥说的一样，完全一无脑乱干流。
再者，everrr哥曾分析出了很多问题，如“本来受到惊吓的sb们都已经跑到门口了，这时候突然不跑了，吓得跟个sb一样，跟shit一样萎缩成一坨”、“胆子本来就不大的一群sb，好奇心却那么强，他妈的去一个陌生的地方，敲门每人听，门自己开了，100个人里会有一个人自己进去么，也活该这些sb都挂了，都凑一起也真难为他们。”、“日本就没有法师之类的么，找个nb的大哥收了它啊” 等，诸多精彩点评，不过仍有遗漏之处，我觉得日本不光没有牛B的法师，而且人还很自私。片中未见有哪个地方提及遇见鬼怪或者不吉之事不能告诉他人，但是片中那些SB们却没有一个人说，故作神秘，这不是明摆着要让更多的人被那垃圾袋女郎收了吗？太可恶了，于是回到一开始，不是说到伽椰子的杀人流么
德永】德永一家入住佐伯凶宅——和美见异状 尖叫——胜也问mum幸枝关于和美未果 见和美瘫倒在床上——胜也的妹妹仁美到访 发现胜也反常(被刚雄附身)赶走自己——仁美在办公楼wc撞邪 门卫去查看后被黑影卷走——仁美回答完要来到访但忘了几楼的胜也后 胜也几秒钟到702按门铃(可怕 我家就是702)，猫眼中见胜也 开门无人。伽椰子带走仁美
理佳】义工仁科理佳来帮幸枝婆婆 收拾屋内发现佐伯一家合影，又在衣橱里发现抱猫小孩。理佳询问幸枝婆婆未果，鬼影出现 理佳晕倒——广桥到幸枝家发现角落里的理佳 报警
《咒怨》的叙事是电影叙事中较不常见的单元叙事。导演与编剧选择了与咒怨这一设定相契合的“家庭”为单位，打乱时间线，再由女主理佳的经历为线索贯穿几个家庭的故事，叙事上可以说是十分精巧。
而除了叙事作用，电影中的“家庭”也有其更深的内含。电影通过描述暴力，剑指东亚式家庭的扭曲结构。电影中前两个家庭极为类似，即佐伯家与胜也家。两者都是典型的“男主外女主内”式结构。家庭以男人为核心，而处在权力外围的女人需要面对更多的来自家庭内部的压力。《咒怨》重点批判的
日本的鬼恐怖就恐怖在，完全不讲道理的咯！
日夜无休，白天也要出来吓唬人，敬业的不行。
与人无冤无仇也要苦大仇深弄死你，我不管我不管，就是要弄死你！
仔细想想，也挺尴尬的，被弄死的人见到伽椰子，伽椰子怎么搭话呢……呃，那个，怎么说呢，等我清明节发工资了，请大伙吃个饭呗……
然后，我看那个小男孩死了还有血有肉的，除了皮肤白点，也和常人差不多嘛。要是男老师二话不说，抱着他就带他去肯德基吃个饱，去迪斯尼玩个痛，然后再去班上和小朋友们谈笑风声，感受一下社会大家庭的温暖
“咒怨”上原美佐新作，难道我对日系恐怖有天生免疫？
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