每天清晨做好早饭叫你起床
每天晚了接你下班
当你倦了陪你聊天散步
当你开心叫所有朋友前来分享
时不时给你一个惊喜
偶尔会让你莫名的感动
这也许就是你想要的爱情的
可在坚固的河床也经不出岁月了流水
慢慢的就松懈了
不能再像以往那样
你可能就觉得这不是爱了
似乎讲述一个潜意识和自身感受矛盾的故事。
至于电影哲学说的就是这样的电影，不需要繁复的情节，场景设计，但是一定要有一套完整哲学体系，完全展现在电影里，他的难度在于抽丝剥见，一层一层的把所要说的和情节完美的联系在一起，很体现功力。
在我看来，人类是唯一，忘记了生命的目标活着的意义，在在于寻求快乐的物种，如果有人找到自己的办法完成这个目标，我们不应该指责他，如果他找到了属于自己的快乐，我们应该祝贺他，而不是批评他。
这是第一次接触导演阿巴斯的电影，回想起戈达尔那句对他至高评价的话，我为自己感到懊悔。
惊讶于导演是如何奇迹般的把我们眼见的世界幻化成思考中的世界，在不知不觉中就如此自然的把相对冰冷的角色过度到人物的内心，甚至在我们还没来得及反应时，才发现那剧中角色不只是他们本身，而是我，是你，是我们。
故事的最后，施梅尔说：你知道，我还要赶九点钟的火车。
如此的黯然神伤，之前抱着侥幸心理，我是多么的希望他不会再提到这句话。
最后面对镜子，我是多么的希望他能动手刮一下他那必须“每两天刮一次”的胡子。
这所有的事实都让我为那无时无刻不在怀念过往的比诺什悲伤不已，不是因为现实与梦想是如此遥不可及，而是因为那些我所怀念，我所企盼，我曾经的关于爱的一切的一切，就此破灭。
阿巴斯在故乡伊朗的遭遇让我想起几乎是有着同样痛苦经历的库斯图里卡，或许相对于比较偏爱“政治”电影的库斯图里卡，阿巴斯所承受的不被理解还会少一点。
谨在此表示我对两位导演由衷的崇拜与敬意。
很精彩，从影片中间开始心里就一直有个小声音“他们到底是不是夫妻？”，虽然主人公的人物关系都无法得到确定，但却不妨碍电影对“婚后十五年的感情”及“男女差异思维”进行最真实的讨论。
电影对于“copy和original”的对比讨论居然贯穿了那个细枝末节：从台词到剧情，甚至到让人摸不着头脑的人物关系真伪，实在是太妙。
拿这部片子比较“日出日落”系列简直没有任何意义，并不是台词贯穿始终就是一样的片…“日出日落”是我all time favourite，是因为导演对“时间”的尊重及诠释，这完全是另一个范畴的事情了。
copie conforme翻译成合法副本，感觉不妥帖，不如原样复制来的好。
作家、一趟按时班车、散步、闲聊，这些元素让我想起了爱在三部曲。
前面情节的铺垫，看出男主是个率性的人，女主则是有些焦躁压抑的。
男主认为让一个物品或者一个人有价值的，是观者的眼光。因而他赞赏玛丽对丈夫口吃的爱与玛丽的乐观。
但女主并不认同。
一路上，男主试图将“人生终极目的是快乐”的想法传递给女主，但饱受家庭折磨的女主排斥这个想法。
大体上，此时，男主乐观享受旅行，女主抱怨。而后在咖啡馆之后
第一次看到阿巴斯将文学性放置到如此重要的地位。而探讨的还是他电影一脉相承关于影象的真实性，何谓真实属性。
这一次的本子完全可以改编成一本高端小说。艺术本身、生活本质都被大师游刃有余的剖析解读，最重要的是影片仍旧保持着电影能提供的观赏快感。
《合法副本》是阿巴斯的一次贯彻和转变并存的尝试。它探讨副本的真与假、艺术的真与假、生活的真与假，以及电影的真与假。或者说阿巴斯用这部电影对自己的风格化创作做了一顿相较之前较为通俗的解读。不了解阿巴斯的人必然把这当作是一部更话唠更高深，甚至更无趣的爱在三部曲，这是错的。错在，高深谈不上，类型也不同。《合法副本》从始至终一直在强调看与被看的关系，男女演员多次直视镜头，恍惚之间，又发觉他们不过是在看“窗外的夫妻”或是“镜子里的自己”。如此往复
《合法副本》极富创意！冷淡就是浅意识里的自我保护
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