《乱》，借鉴的是莎士比亚的《李尔王》。在欧洲童话之中，也曾有过这样一个童话故事。老年的国王，将国土分给了两个姐姐，却拒绝分给讲出实话的三女。在童话故事里面，三女和国王达成和解，惩罚了两位不孝姐姐。《李尔王》和《乱》则不是，最终是以第三子和老国王的死亡为结尾，这无疑是增添了悲剧的色彩。可《乱》的背景，却是东方化的。它可以说是最出色的一次对莎翁话剧的改编。最出彩的东方要素是将疯癫的小丑改写为明晓事理的优人，将荒野上的女巫改编为大名的余孽子嗣，将基督神父改编为佛祖菩萨

人生如朝霞，脱身于斯世，命短如蜉蝣，奈何自寻苦。黑泽明自己称这部电影是上苍俯瞰人间的纷繁世事，从神级角度去思考和观察人类。
电影借将士之口说出了:这就是人间。不是神佛不仁慈，而是世人自己要去争夺悲哀和痛苦，神佛也只能流泪，无法救渎。
兄弟阋墙，父子相争，杀妻淫嫂，父不父子不子君不君臣不臣，而这一切乱的根源不在于乱世，而在于人心。人心乱的根源在于欲望，是人的欲望和贪婪才导致这个世界黑白不分，乱成一团。电影的最后埋怨是用竹杖探着路，姐姐的佛像不经意掉落，因为芸芸众生

“我要从上天俯瞰苍生的角度来拍这部影片。”
这是一部，我无法予以评价的电影，因它的气象在我的能力之外，而我却跳不出它的离乱人间。于是我仰望它，就如仰望苍穹，以一个蝼蚁似的角度。
这里有一个女子，苍白凛冽，她的脸总让我想起蛇，咝咝吐信的那种。她是一张活的能面，举止也似扯线的傀儡，语调在空寂的地方飘，只有展袖落座一瞬，白衣翩然，姿态若蝶，说不出的寂美。
但她献帽行刺那一刻又是如此迅疾，果然是蛇一样的防不胜防。疯狂和冷静极度并存于她的身上，当她一步一步靠近，可笑的男人只有后退。
枫。
最后她的血飞溅三尺，竟作风声。
其实她心愿已偿，早不在乎。
一卷佛像坠落悬崖，悠悠堕入黑暗。
那正是世间。

《乱》1985年，短评写不下，所以。。。
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