当最后小孩子正男问道：你叫什么名字？他回答：菊次郎。突然间你会觉得整部电影的立意和主角完全颠倒了过来。小男孩虽然从头到尾一直出现，且故事的本身也是他的寻亲之路，但是这个夏天却不仅仅属于小男孩。可以说，菊次郎是菊次郎，小男孩也是菊次郎，他们共同拥有夏天，也都在往返的路途中寻找到了什么。
不容置喙的，这是一部温情与纯真的电影。北野武的镜头很粗略，就像一幅画，只用了一种颜色，犹如白描。但是大师的功力就在于此，极简的片段也是感情溢出的关隘。不凭煽情的场景，不靠演员的哭戏。一老一少，一条无依不定的路，即是一段情。漫漫长路，无依无靠后相偎相依，你给予我，我也给予你。尤其在归来的路上，游历的旅行家和一胖一秃子的两个小混混的所作所为，会给人感觉，即便是大人，也是纯真如斯。他们完全没有“我是大人我该有所顾忌”的架子，为了小男孩的开心，拼尽全力，毫不保留。那时仿佛不完全是大人为了改变小孩，驱散小孩内心的阴霾，在那个过程中，大人也渐渐被小孩子改变，或者说唤醒。大人的内心原本就有善良纯真的一面
这是一个节奏缓缓的夏天的故事，也许孩子的眼光中世界就是这么不紧不慢，久石让的音乐，还有北野武，让很多大人们都能在某个安静的时间，慢慢地品味这个关于童年、关于一个老流氓的故事。
影片有一个很感动的镜头，当菊次郎和正南在路边废弃公车站几天叫车无果时，在一个安静的夏夜，正南睡在菊次郎的腿上，菊次郎静静地发呆，眼神很纯净，或许有疑虑，惊讶，但更多的是一种得到认同和共识的恍然。他忽而感叹，“原来这个小子和我一样啊”，那个睡在他腿上的小孩，有着和自己相似的童年。
菊次郎是个混混甚至能说是个威风犹在的老流氓，他的妻子在影片开始就警告路边的古惑仔们不要学坏，否则就会变成菊次郎这样的大混混。但每个老流氓都有着自己的故事，为什么学坏、无所事事？菊次郎在妻子面前拼命维护自己老妈的形象，是愤怒？还是害怕？
只要了解那个夏夜他在正南熟睡中的那声感叹，抑或在养老院隔着玻璃对他母亲那个复杂的眼神，菊次郎，这个蛮横的老流氓，和苦苦寻母的正南一样，有着一块同样的伤疤，那个世界上本应最疼爱他们的人，都早早得抛弃了他们
这是一个男人为一个孩子带来的童话。 就算全世界都认为他游手好闲邋遢猥琐，至少在小男孩心中，那个有菊次郎陪伴的夏天永远是最美好的。 摇摇天使之铃，就会有天使来到身边。谁会想到这个终日骗吃骗喝满嘴粗口的中年男人，也会说出这么美好的谎言呢。白色的沙滩，菊次郎坐在正男身边，正男低声抽泣着，小手里攥着淡蓝色透明玻璃的天使之铃。风吹铃声响起，小男孩没有看见天使，我看见了。他穿着白色衬衣，脏兮兮的裤子，还有一头乱糟糟的头发，在一旁小心翼翼的守护着男孩小小的心。 没有找到妈妈也没有关系，正男会坚强起来的。多年后，正男会忘了那个住在海边小屋里的美丽女人的面孔，但清爽的海风和白色的沙滩永远留了下来。 一路上正男做了无数噩梦，饶舌的女人们，穿红衣的变态男人，乱舞的妖怪。梦里的妈妈没有来救他，醒来后见到的都是菊次郎。做个有八爪鱼和玉米地的梦吧。感谢菊次郎和路上邂逅的三个男人。还有另外一个世界的，这世界里没有我们的妈妈，却有北斗星的童话和裸体红绿灯的游戏。 未来某天当他说，小子，我带你去找妈妈
因为音乐太过熟悉的缘故，当片头响起时，仿佛这片我已看过千遍。
其实我还蛮怕北野武的——大概是由于多年前全校师生集体观看《大逃杀》时留下的后遗症。心想要不是知道本片的类型，总以为会出现北野武中途掏出把刀来下狠手之类的情节......虽然他的演技真的要比另外一个也很爱演的豆导要来得自然好多。
在不得不多次大家感叹的是，久石让的配乐实在太赞！加上那个“我心中永恒的恶人”北野武这次所呈现出来的无限温暖，我觉得五星还不够多。
一部1999年上映的电影。在十年之后，被我翻阅。花了很长的过渡时间。在一零年的第八日看完。故事很温情。闲散。幽默。甚至一直在一个误区里，以为小男孩，就是菊次郎。菊次郎的夏天，是一个小男孩从东京往丰桥寻找妈妈的故事。
我承认在这里变得有些混沌。一部电影跨越了两个月的时间，的确是一种颠倒和次序上的失误。可这又的确是我的风格。与拖曳无关。与时光有染。
小正男。一个孤独的孩子。孤独在所有小朋友陆续度假的时候开始出现崩溃。翻箱倒柜中无意看见妈妈的相片。怀抱着小时候的他。比现在还小的他。一个七八岁的孩子，身上贮存着怎样的能量，可以随时背起背包离开。往目的地前行。这对于现在的我们而言，变得非常困难。行走的意义就算足够纯粹，亦因为种种状况而被拖滞。在预备出发的时候，遇见菊次郎。菊次郎在太太的嘱托下陪同正男前往丰桥。
这个中年男人，由于生性闲散。好赌。赌完了二人身上的所有。之后的路途开始有点儿曲折。小正男遭遇猥琐的光头男人。菊次郎搭救。电影一直在冷静的调调上徘徊。即使有时候掺杂了幽默
影片名为《菊次郎的夏天》，但直到最后才知道了菊次郎是大叔的名字。看的时候一直觉得，这不是应该叫做《正男的夏天》嘛？为什么要叫《菊次郎的夏天》，最后的最后，才知道了影片名字的用意，和电影的另一层意思。
电影一路看着都是大叔在妻子的强迫之下带正男去找妈妈，到后来的各种保护正男的小心灵和对妈妈的想象，以及路上遇到的乐意配合他来给正男一个美好夏天的人们，都像是围绕正男的夏天来铺开的。可是，从大叔说了“原来这孩子和我一样啊”，到大叔去老人院远远地看一眼自己的妈妈，到最后知道了他就是菊次郎，才知道了他是在治愈正男中治愈了自己。
菊次郎童年缺少父母的爱，让他变成了一个粗糙的人，他满口脏话，赌钱，打正男......但他却给了正男粗糙的温柔，而且一点一点越来越深。最初是给他买骑行的衣服和帽子，然后是为了他硬要了陌生人的天使之铃，并且编织了妈妈留下天使之铃给正男，摇摇天使之铃就会有天使出现的美丽的谎言，最后是为了让正男快乐，做了一系列的孩子一样的傻事、疯事。
在他从被迫到主动为正男做的这一切小事中
北野武主演，《菊次郎的夏天》在北野武的作品序列里是什么水准和地位？
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