洋洋说： 你看见的我看不见
我看见的你看不见
那么我怎么知道你看见什么了
洋洋还说：我今年8岁我觉得我老了
婆婆
简先生(N.J) 1,工作
2,情感 偶遇老情人
简太太
女儿婷婷--胖子/邻居女儿/邻居妈/老师 情窦初开
儿子洋洋 1,拍照
2,大女生 关注,打破他的生活
小舅 1,情感 老婆/老情人/儿子
2,投资 失败-走狗屎运
全家人均处于一种焦灼状态,婆婆的晕倒使全家人进入失衡
把台北一个中产阶级家庭几代人的生活原本呈现在银幕上
看见别人的生活
开头的婚礼,新生活的开始,葬礼,生活结束
观影的片断
杨德昌确实是台湾电影大师，现在看不见台湾有如此清爽的电影。
蔡明亮沉浸他自己的缓慢的世界里不可自拔，其他的人甚至都已经放弃拍片，侯孝贤还在坚持着向小津致敬。
杨德昌的消息好久没有听到，但觉得这个片子和他的杀人事件比，平缓了多。
只是暗涌，生活在这片自立更加的貌合神离，困顿不堪。
173分钟，却好似经历了人生的缩影，幼儿的洋洋，青少年的婷婷、莉莉、胖子，中年人的NJ，敏敏，阿弟，阿弟媳妇，阿瑞，蒋妈，云云，大田，还有NJ的老板，老年人的婆婆。
很多镜头平静却无法忘却，婆婆去世时婷婷手中的折纸，大田吹着口哨玩着鸟，洋洋跳进游泳池，胖子从旅馆中跑掉婷婷落寞又坚强的走在马路上，阿弟孩子满月闹剧NJ呆呆的又很镇静的站在门口，日本宾馆中阿瑞放声大哭映在玻璃上的影子。。。
就像人生的回放，平淡而忧伤。
就像NJ说的，人生虽然有很多遗憾，以为重活一次一定会不一样，可结果其实差不多，可再活一次真的没有那个必要了。如果带着记忆让我再活一次，我想我一定不会了，人生太累，过去就过去了，那些遗憾，那些错过，才是我们始终念念不忘的，记性好的人太痛苦，所以还是不要再回去了。
可能大田算活得明白的一个，站的高的人，思想境界高的人，可能看这个世界真的是不一样的，他们都在做自己感兴趣可能别人却不理解的事情。
还有洋洋，你们看不到的，我拍给你们看，还有他在片尾终于肯对已经过世的婆婆说的那段话，“我好想你
这是一部好电影。
它讲述的，是关于人与人之间的疏离；是隐藏在常态生活里的悲剧。这种悲剧被我们熟视无睹，就像片中外婆的去世——悄无声息，不曾引起任何人的注意。老人的生命被漠视，被虚假的亲情遮蔽，所有人，包括她的亲生儿子，亲生女儿，他们都在世俗世界的庸常里失去对老人最后的情感关照。只有简婷婷（那个伏在老人窗前饮泣的女孩）得到了老人辉光反照的一瞬间。
老人在一场意外中变成植物人，躺在床上。一家人围绕着老人，轮流与老人讲话，试图以这种方式唤醒老人。在影片中，与老人（处于深度睡眠）的对话——与其说是对话，不如说是一种特殊的自言自语，在摄影机的逼视下，显得那样的令人焦躁不安，和莫名惶恐。老人的儿子，第一个前来讲述的人，说自己“比较会讲”，却在这样的审视下，很快变得苍白无力语曲词穷；在一个不能回应的老人面前，任何“会讲”的油滑都失去了效用，他被逼迫着一下子将思绪回归了自身——就像一个面壁者一样——他被迫面对了自己那一坨苍白惨淡的人生。
和舅舅的语曲词穷窘迫不安不同
一一：2000推荐，生活就tmd一坨屎
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