不同于陈凯歌、张艺谋和冯小刚等热爱大场面、执导了许多超现实主义大片的第五代导演，导演顾长卫一直在追求电影艺术与人民生活现状的结合，用自己清淡的画面与朴实的语言反映生活的现实与现实的生活。
从《孔雀》到《立春》，顾长卫导演一直在着力塑造一种性格相似的女性，她们孤独，有自己的理想与抱负，在遭受社会的打击的同时又不受世俗的污染，始终怀着一颗清高的心。
如果导演在拍《立春》这部片子之前，将王彩玲这个角色定义成《孔雀》里的姐姐，那么主演蒋雯丽在拍片前就不用增肥扮丑，反而能使一副怀才不遇、楚楚可怜的样子示人，到也许能博得更多人“同是天涯沦落人”的伤感。但是很显然，为了让人物更贴近现实生活，导演没有让人物浪漫主义化。
其实这是一个最普通的人的故事，这个故事可能发生在很多人的身上，这些人可能最后成为了某种学家、成功商人等等，或者他们最后一事无成，过着小市民的日子。但他们也许都经历过这样的日子，哪怕只是一个短短的人生阶段。
◎遥不可及的理想
活在这个世界上的

人的欲念就像一个填不满的窟窿，越是感觉到它的存在越是沟壑难平。好像是爱因斯坦说的吧，说用一个大圆圈代表所学到的知识，圆圈之外意味着无知，而越是有知者，无知也就愈大。当我看过《立春》之后，最大的感触不是微负才气的小人物的辛酸市井生活与伟大梦想之间的巨大落差带给人的悲凉和无奈，而是教育资源的不平等会导致人盲目的无知。
三个不凡小人物，王彩玲者因为有了爱的寄托终于完全归隐市井，黄四虎者剥去了艺术的面纱彻底沦为流氓骗子，胡老师者终于找到了一个现世俗人不耻与之与共的环境继续他的艺术理想。苏格拉底说，这世界上只有两类人，无知的猪和有知的人，有知的人无疑是痛苦的，无知的猪呢，似乎看起来是欢乐无比，但是他们的无知也有个底线，那就是所谓空虚的麻木。但是，在我看来，这个世界上的大多数人都是在无知的猪和有知的人之间摇摆，如果甘于寂寞的生命也就算了，但是这世界上大多数人都会在青春的荷尔蒙的作用下曾经做过那么几年的梦，只是随着年龄的增长，梦破碎了，终于也就安于现状。其实，王彩玲是这样的人

一直都想写点关于立春的东西，但又不知道从哪讲起。豆瓣上的评论越加越多，大致看来有两种观点。
1.王彩铃是美好的，在王彩铃身上看到了自己，觉得她对艺术孜孜不倦觉得那是小人物在理想面前的悲壮和庄严，是值得歌颂的。
2。王彩铃是一个平凡的人，而且她对歌剧的爱并不像她以为或者我们以为的那么深刻。那只是她逃避生活拒绝平凡的的武器。在这种观点上，以花的力量的“顾长卫的日常生活恐惧症”分析最为精准。当时我也是非常赞同他的说法的。
立春看了大概有一个月，中间经过了5.12汶川地震，生命的逝去给我带来了非常大的震撼。我开始想像做物理题一样条分缕析王彩铃的性格找出她的种种诟病的做法是否正确。对于具体的生命，理智上是可以，但情感上则显得过于傲慢。因为王彩铃除了是银幕上那个肥胖，臃肿满口暴牙寒酸却又清高的中年女人外，还可能是生活在我们周围的某一个人，甚至，是我们自己。
昆德拉在《生活在别处》提到被选中的概念。他说，诗人或者别的艺术家都是被上帝选中的。他们是上帝的宠儿。人性格中天生有希望自己独一无二的倾向

深刻！《立春》：理想跌落尘埃
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