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在中国真正站在女性主义立场上的影片并不多，特别是反映近代中国的影片里大多数城市女性被描摹成交际花和妖媚的野鸡，《茉莉花开》的意义在于它第一次在79年代后为中国上海近代女子的真正形象树碑立传，这样的用心值得我们赞许。
－－－－卡夫卡·陆（KavkaLu）
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据说影片做过一些修改，删掉了邹杰在自杀前的一些戏，作为一部诚意记录上海女性命运的影片这样的安排其实已经足够。第五代的导演大抵都负载着他们年代的深刻，只要逮着机会就会借题发挥，《茉莉花开》最让人震惊的不是阿花雨夜产子，而是阿花母亲莉在文革里的精神错乱，她处于无法生子的嫉妒使得自己产生幻觉直接导致了邹杰的死亡，这个段落极有政治话语的影射，它将矛头直接指向了文革变态的人际关系以及相互的不信任，这个梦魇的场面具有很强的控诉性。
在整部电影场景不多，它倒反而让塑造人物塑造内心有了可能，而这些人物的性格淫浸着市井文化的印记，在选角上老一辈的陈冲一些戏份很是到位

最近，不少华语电影选择老上海为拍摄背景，《紫蝴蝶》，《上海伦巴》，《长恨歌》，还有这部《茉莉花开》。暖黄色的电影色彩下，美女身着旗袍，握着老式的麦克风，在灯光璀璨的舞台上唱着二三十年代的舞池情歌。这是过去上海的十里洋场吗？没有人晓得。电影意图勾起的只是念旧人心中的念旧情怀。
《茉莉花》讲述的是一家三代三个女人的情感故事。电影并不精彩，故事讲的有点生硬。一张旧时的《良友》，一个姓高的人，一瓶茉莉香水，将祖母茉，母亲莉，女儿花的经历串成一个结局的上海女人故事。这样的叙事结构，类似于我们做论文的思路，基于一个理论基础，做出三个不同的实证研究。不过，如此讲故事的方式排成电影，线条显得单薄很多。好在电影并不难看。除了老上海的情调，电影中还有章子怡。比起陈冲，章子怡身上并不具有多少海派女生的发嗲，重要的是，她蛮有看头的表演。尤其是阿花冒着大雨，挺着大肚子走向医院，中途临产的那场戏，看得人身临其境，心都揪了起来。一直认为，章子怡和巩俐表演是出演东方传统女性的最好人选

一个小照相馆，是几代母女的家，是这个家的物质基础和避难的归宿。茉和花都在被男人伤害后回到这个家，莉也在遭遇丈夫原生家庭的伤害后回归到这个家。娘家，包容了几代女儿，这在父权社会里是难能可贵的，因为儒教观念认为，“嫁出去的女儿、泼出去的水”，如果家中有男人，是不允许遭遇不幸的女儿回归娘家的。这是本剧的温暖之一。我在这里看到了母性的涵容。
茉是贯穿全剧的灵魂人物，她一直冲泡茉莉花茶在喝，并致死都在怀念自己的从影时的盛开时刻，还叫莉和花的丈夫为小高——自己年轻时的电影明星偶像

《茉莉花开》之一：春芽绽放，生生不息
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