周末在家撸片,终于把这部《谷子和鲻鱼》看完了,片子带来不是食欲,而是对生命的唏嘘。片名的谷子和鲻鱼,其实是一道被叫做“古斯古斯”菜,虽然这道菜是来自北非的阿拉伯食品,但如今,却成了法国人最爱的菜。
《谷子和鲻鱼》中,贝吉先生一家生活在法国南方靠海的小城塞特,他们是北非突尼斯裔移民,工作了35年的贝吉遭修船厂老板解雇后,准备利用一条废弃的旧船,开个餐厅。
突尼斯是阿拉伯国家,贝吉前妻善做一道阿拉伯美味古斯古斯,深受家人喜爱,而她的绝活就是用鲻鱼来烹制。贝吉打算把这道菜作为餐厅的主打菜。贝吉的情人是家旅店的老板娘,其有一女,和贝吉是无话不谈的忘年交。在她的帮助下,餐厅终于落成。但诸多问题还没解决,比如贷款、政府批文,贝吉在餐厅搞了个大趴,请来了当地各路名流,希望能给大家建立信心,一揽子解决所有问题,但正在此时,主打菜“古斯古斯”却突然掉了链子……影片的最后,不是众望所归的欢喜大结局,而是留下了种种悬念。
说实话,如果静不下心,这部片子根本没法看不下去,大量冗长的对白
〈谷子与鲫鱼〉記錄了碼頭裡的漁夫、船工,因為漁業沒落、港口轉型發展觀光產業,底層勞工面對環境變遷、產業轉移下受到的虧待、人物的無助。在這樣的大背景下,素人主角的個性憨直,不擅於面對人群也不擅於處理人際關係,他除了必須處理工作問題、生活問題,還必須處理兩個家庭的問題。主角為了兒子、家庭的將來,也為了化解兩家庭之間的嫌隙,奮而使盡全力一搏,沒想到最關鍵的時刻卻碰上接二連三的麻煩。
首先這部是以小人物因應社會變遷為出發點,以「類紀錄片」的形式,主要劇情扣著人物因應社會變遷下的轉變,相當真實的紀錄了人物生活的過程,劇中情節與段落也因要求記錄的角度,會以較完整、長篇幅的段落去呈現,為的是不擅自加以剪短、修飾的效果,而以真實的過程呈現。劇中的對話也適用了大量、多倒楣必要的對話,不似一般電影要求的精簡,符合情節必要,而用多到令人厭煩的冗長對白,也是基於真實呈現角色在生活中相處的立場,角色看似即興、隨口的發言,呈現了生活化記錄的一種面貌。
當影片末段
《生活》(影评)
巾城/文
很让我惊喜的一部电影。并不复杂的故事情节,但柯西胥近乎偏执地对着人拍特写,最终把一个特定群体(法籍阿拉伯裔移民——导演自己即是二代摩洛哥裔阿拉伯人)拍得入木三分。而影片最终展现的不仅仅是这些。通过不同人物不同的个性和他们的所作所为,片子超越了种族描绘,上升到对普世之平凡家庭和友邻的影像写真。片子里出现的有私生活问题、婚姻问题、婆媳问题,家里人之间的龃龉、包庇、矛盾,友邻间的闲言碎语;也有同心协力的付出,家庭成员与邻里间无偿的帮助与依靠。但“平凡人”却并没有赢得生活、掌握自己命运的绝对把握;在与更大的力量的抗衡中,他们也要共同经历不可避免的情绪苦困和生活磨难。
影片最后的平行蒙太奇尤其精彩。它通过颇为简单的情绪与情节对立产生了巨大的戏剧力量。欢快的肚皮舞因时间一步步地拖延而愈发令人绝望(与愈加激烈的舞蹈内容相辅相成);男主在街上无望地追逐被偷走的摩托车,他通片下来的倔强与坚持终要无所依靠地倒在街上;他的情人却在女儿跳舞拖延时间的当口悄悄离开房间
导演很残忍啊,那段舞蹈似乎一直在说,米饭怎么还不来?米饭马上就来。米饭米饭米饭。。。。心里那个焦急啊。
非常好的电影。难过和希望。
很典型的法国片,平淡不加修饰的表象包容了远比看起来多的东西。让我想起另一部我也很喜欢的法国片,两天三夜,但是这一部结构更复杂也更显示出导演的功力。
片子里出场人物多,观众就在理清人物关系,了解人物性格的过程中得到了趣味。
每个人都很有嚼头,可爱又可恨。
男主隐忍善良勤劳,却性格内向,不擅于调解和解决问题。两个前妻的儿子说他情人的坏话 并在情人的女儿面前不知收敛,他也不懂制止把控。在申请贷款办理证件过程中,他一直唯唯诺诺,需要情妇的女儿去向工作人员阐述说明。
前妻照顾一大家子很辛苦,做了couscous还想着分给流浪汉。却对前夫不留情面的批评,嫌弃他拿来的鱼,指责他之前忘记给生活费。
这应该是我看过台词最多的一部电影,在忍受过前半段的人物台词密集轰炸后,后半段开始转入正题,阳痿,老骥伏枥,追赶摩托车,这是一个老男人的雄心壮志和力不从心。最后的肚皮舞和追赶摩托车的穿插未知有什么象征,不过看着难得西装革履的赛门在他人生的最高点,为了他的古司古司,执着而无望地追赶着摩托车,不由得让人升起一种复杂的情绪,是敬佩,是悲悯,是希望,是救赎。这肚皮舞似乎展示着另外的精神,一种倔强,一种自豪,一种性感,一种爱意,一种温柔。不过我不是很喜欢这冗长的舞蹈,开局的闹腾也实在让人头疼,还有年轻妻子的哭诉,吵架着实琐碎。
谷子和鲻鱼:2007,古斯古斯米的生活变奏
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