有些什么已经冰冷，有些什么却正在发生…… 　　克里斯托弗·诺兰最新的蝙蝠侠电影，像午夜那般黑、像闪电那样漫长。 　　艺术与技术、诗歌与娱乐，成就一次完美的平衡。 　　比所有好莱坞漫画改编电影加起来（包括《蝙蝠侠之侠影之谜》，诺兰2005年复兴蝙蝠侠系列之作）都更加深邃，更加黑暗。 　　乍看下去，正反两种情感的在胸中交融，隐隐透出悲观主义，但没有任何一部影片可以在纯粹的悲剧性中透出如此强烈的惊悚味道 ——直到这部后英雄主义史诗的出现：《蝙蝠侠：暗黑骑士》 　　很显然，真理、正义和梦想依然存在，暗黑骑士的振翅高飞，清晰地映衬出了其他超级英雄或超级间谍的暧昧和浅薄。诺兰用极其严肃而又非常自然的态度将真正的智慧浸入胶片，看完《暗黑骑士》，人们立刻明白了为什么上一次超人（2006年《超人归来》）会坠落。它擦去了其他同类电影的僵化与粗劣，给超级英雄赋予了庄严而痛苦的宿命，塑造了一个仿佛被蛛丝紧紧包裹住的蝙蝠侠，即使一个勉强的微笑，也会在布鲁斯·韦恩的面颊上刻上希腊雕像般的坚毅。毫无疑问

背負污名，内心坦然，與違背自己的原則是兩回事。
因爲某個理由就可以越過法律決定他人的生死，是故事批評的對象。這個對象在劇中有多個層次的表現，從動機複雜的小丑、單純逐利的黑幫、貪財卻舉起大義名份的財務、為所愛復仇的雙面人……一直到爲救家人性命欲殺財務的廣大市民。他們目的各不相同，但都認定爲了自己目的，可以讓別人去死。
就像孟子所說，“枉尺直尋”是不可為的，它離“枉尋直尺”只是一步之遙，同時中間沒有本質的界限。在“迂腐遺患”和“仗大義名份不擇手段”中間，Batman選擇的是前者。其實何止是他，劇中Freeman飾演的科學家面對巨大權力作出的選擇與之相輝映。再加上船上市民與囚犯做出的最終選擇。他們是一體的。體現了故事主張的理念。
小丑的勝利不在于殺多少人，而在於改造別人的價值觀。在雙面人身上他獲得了勝利。Batman如果殺他，就意味著放棄了自己的原則，走上了小丑安排的道路，小丑則又一次獲得了勝利。在劇中，給小丑最深重的打擊並非來自Batman，而是船上市民與囚犯擺脫“囚徒困境”做出的最終選擇。
堅持心中的原則

当哈维一一质问并用硬币决定贪污警察和帮派份子的生死时，小丑把一半黑帮的钱和刘一起烧掉。小丑再次向众人宣布他将会统治街道，留在高谭市的市民在夜晚来临时都将受他统治。桥和隧道因为小丑的炸弹威胁而封锁，政府开始以渡轮撤离民众。小丑已事先在两艘渡轮上放了炸弹，一艘载着民众，另一艘载着囚犯，并告诉两边的乘客，自救的方法就是先用他准备的引爆器，引爆另一艘船只。否则，两艘船都会在午夜时被遥控炸毁。蝙蝠侠锁定了小丑的位置并阻止他炸毁船只。被打倒后，小丑了解蝙蝠侠是不可能堕落腐败的

He's a silent guardian,a watchful protector.A Dark Knight.
他是一位沉静的守护者，警觉的保护者，无名的黑暗骑士。 英雄之所以被称之为英雄，因为他们能够担当不属于他们的东西，背负不属于他们的罪名。他们能经受住人性泯灭的环境下的人性试炼。 这部电影不仅是一部震慑人心却不中二的商业电影，也是一部饱含着诺兰对终极意义哲学问题的思考的电影。
曾经看到豆瓣上有这样一句话：诺兰的叙事能力不只体现在其结构上的创新，他的电影总有一个与众不同的主题。确实如此，这是天才导演诺兰的风格之一

想想蝙蝠侠怎么说也该算动作电影，所以我耐着性子，一直等几天前的DVD版出来才下载观看。看后才发现，此片并不是一个像木乃伊3那样纯以特效为卖点的影片，甚至可以说片中的场景基本上用不到计算机高可修饰。但是相比于木乃伊的单调情节而言，蝙蝠侠6绝对是一部非常有深度的电影
如果要搞一个投票，看看超人和蝙蝠侠的人气谁比较高的话，我想在孩子当中基本上超人会以压倒性的优势获胜。换句话来说，蝙蝠侠从漫画到电影（除了第3第4部）都不是以小孩为收看对象的，借用电影中的对比，超人就是光明骑士，而蝙蝠侠就是黑暗骑士，当然浅层的原因在于超人有超能力，对一般人来说像神，他虽然必须也得掩饰自己的真实身份，但是他却可以白天出行，以一个英雄的姿态出现在世人面前；蝙蝠侠虽然比超人有钱，但是他没有超能力，那他终究只能是个人（虽然他的钱是一般人怎么也挣不到的）。两个系列电影本身也对观众群有所区分，超人如果说展现的是美国人精神上的寄托，蝙蝠侠则是对美国社会糜烂一面的批判。
就这部片子本身而言，蝙蝠侠是一个真男人

《蝙蝠侠：黑暗骑士》小丑:我只想burn this world
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