本片荣获1987年威尼斯电影节金狮奖。虽然是二战题材,它其实并非史诗大作,但却具有诸多吸引我的要素:回忆、真实、冷静、震撼。
它是根据导演路易·马勒的真实记忆改编的,真实二字一下子就给影片增添了许多分量。1944年初寒冷的冬天,在法国南部阴冷的教会学校里,严厉的牧师校长和老师们带领着孩子们祷告、学习、生活,虽然寒冷艰苦,但似乎并没有受到那个时代的影响。童年路易·马勒的化身---朱利安有一天迎来了隔床的新朋友让·波内特。新来的总是要受欺负的,一开始的相处总是不愉快的,何况还是个读书写字琴棋书画样样精通的家伙。然而随着时间的流逝,我们也可以料想他们结下了深厚的友谊。这一段看似俗套的剧情,由于有导演真实的回忆为坚实的基础,而演绎的无比自然和动人。在二战末期维希法国教会学校里的生活画卷也在观众面前徐徐展开。上课做题,考试作弊,浴室洗澡,午夜偷看黄色书籍《一千零一夜》,美女教师的钢琴课,和厨房伙夫的小交易,课间的踩高跷战斗,俩人在森林里迷路……整整80分钟几乎没有见到纳粹的影子
总觉该为它写点儿什么的结果就是直到现在啥都没写。
还是写点儿吧。
第一次碰它,大概17岁左右,在宿舍读剧本,哭得泪流满面——虽然那只是个剧本,没有形容修饰,没有画面音乐的渲染,没有我熟悉并可加以研究的种种铺垫。
只有一句杀手锏,“Bonnet等三个孩子死在了奥斯维辛集中营,神父死在了毛特豪森集中营,学校在1944年10月重新开课,已经过去40年了,但我至死都会记住,那个一月早晨的每一分钟。”
在事关童年,友谊,纯真的若干琐碎情节后,出来这么一个真实无需赘言的后记。纵使有所准备,但年少的我也如被雷劈中。
多年过去才真正看到这电影。风格细腻,基调冷静。笑点不少,正太们可爱到爆。结尾和剧本一样戛然而止,虐得人六神无主。我并未料到依然会心碎。年少时哭,多半是被“死亡”二字震住——就象条再也没有回头路的隧道。现在再看,死亡仍是死亡,威力无法颠覆。但同时那许多童言笑语,点点滴滴,因自己年纪渐长,终知世事,便更显出从前没有的、不忍割舍的美好。
正如所料我果然很爱这片子,但爱得难过且心痛。
有时我会觉得
路易·马勒是法国新浪潮的一员,研究新浪潮电影总绕不开他,但他又似乎和新浪潮的圈子颇为疏离:他没有像特吕弗、戈达尔等人那样撰写过影评,也就是说,他不是所谓“作者论”的创始者。虽然如此,他显然是“作者论”的诠释着,纵观他的创作生涯,从最初《通往绞刑架的电梯》到最后的《烈火情人》,他都是最有创作自觉的导演。
《再见,孩子们》的拍摄已是导演创作晚期,此时他刚从美国回到法国,感到有创作一部回忆童年的电影的必要
在法国新浪潮那帮导演里,最喜欢的是戈达尔,最耐看的是特吕弗,最爱看的是候麦,而对路易马勒,总有一种别样的情感,仿佛他是新浪潮的一员,同时又游离之外。我想这与他去美国发展那段历史不无关系,一个能拍出《通往绞刑架的电梯》这种观赏性极强的电影的导演,往往会让人无意间忽略了他电影里的深度。我就是这样简单的把他归类到黑色影片导演的行列中的。
然后,我看到了《再见,孩子们》的海报。黑色的背景下,俩个孩子依偎在一起的脸庞,眼神迷茫却纯真。他们中间像有一面镜子,映射着彼此的青春。
经过漫长的等待,终于看到了这个片子。
以为一部单纯的成长的片子,没有想到是在那样一个大背景里。二战期间,德国占领下的法国,与德军合作的法国,应该也是法国一段比较丢脸的历史吧
Julien和哥哥Francois被送到了乡下的寄宿学校,这个学期新转来三个学生,有一个在Julien的班上,叫做Bonnet. Julien有点像小时候我们班上的班长,聪明,好学,人缘好。而新来的Bonnet,与Julien一样好学,聪明,喜欢阅读,比Julien更甚的是,可以弹的一手好钢琴
【再见,孩子们】感人!阳光不灿烂的日子
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