“这是我最后的三美元。”
“谢谢您，欢迎再次光临。”
……
只要25美分，就可以看到跳舞鸡、钢琴鸡、敲鼓鸭和消防兔，随便哪一个都能让人笑上几分钟。多划算的生意啊，消费，取乐，喜新厌旧，好在永远都有新的选择，永远不缺“下一个”。
……
布鲁诺·史楚锡长得像猩猩，是那种很小型的黑猩猩。眼球乌溜溜的，嘴巴前凸，下颌皮肤松弛、叠成好几层；鬓角留得很长，又杂乱，让人联想到动物的毛发。衣服永远不平整，打扮也滑稽，身上算不得肮脏，但就一副理所当然会被当作流浪汉的样子

一部这么简单的小成本却能打动人心，深刻到这样的地步。这是电影功力，导演水准的展现。
也许是因为精神不够健全，反而对我们习以为常的社会保持着敏感。当别人都屈从的寻找生存之道时，史楚锡却一针见血的指出不相容的本质。精神上的折磨和肉体上的摧残是一样的，甚至更冷酷。
任何时候的社会都有不相容的人，就像是沙子。导演也许是个蚌，把沙子变成珍珠的人。
电影里的几个场面给我震撼。在医院，大夫笔画着展示早产儿惊人的握力。这种人类本能的需求爱抚。大夫后来亲吻婴儿的耳朵哄他入睡，接下来是保温箱中的婴儿。
史楚锡在德国时，在一个天井的地方独自拉手风琴。
刚到美国时，三人在夕阳下兴奋的挤到车窗前开着车。
失去了房子的史楚锡背对镜头，房子在他面前被拉走。瞬间他面对的一片荒凉的旷野。
史楚锡最后一站，史楚锡抱着火鸡拿着枪离开，卡车不停的在原地打转。
坐上空无一人的缆车。
镜头长时间对准鸡、鸭、兔子。
史楚锡最后一直抱着的那只火鸡，透着诡异。
一部好电影需要的就是把角色放在这样的场景中，足矣。

Bruno S. playing himself
本来Herzog是要请Bruno来拍沃伊采克的，但是突然又决定让Klaus Minski来演，而Bruno这个时候已经准备好给Herzog当演员，把工作都辞了，Herzog也不好鸽掉人家，就花了四天时间，结合Bruno的亲身经历和自己在美国小城市的真实经历写了本片的剧本。那段在美国的真实经历就是修车，当时给Herzog修车的工人就在本片扮演了那个美国侄子。
So，德国部分的故事基于Bruno S.的切身经历，在德国的那座公寓也是Bruno的房子，三角钢琴还是用《卡斯帕·豪泽之谜》的薪酬买来的

从监狱出来的疯子，被抽了纳粹的鞭子，跪在自己的钢琴上，音色虽不好，却有一处可落脚弹唱.这顽固的疯子，不过从一处地狱去到另一处地狱，即使万分努力也落得离散无助，四处皆在碰壁，最后一死了之——跳舞的音乐鸡，二十五美分一次的表演，反复吟唱，所有的动物尽数欢叫，为走投无路者之自杀献上最后的挽歌。
一个妓女始终是作为妓女活着，一个贫穷的艺术家在困难里不至于低头，起码在表演时能有让其骄傲之处；在牢狱中不至于低头，起码知道还有一天可以出去；在受凌辱的时候不至于低头，起码知道世界天大地大，柏林待不下去，还有佛罗里达、亚美利加。
岂料世界的每一处都是鞭子，都是不容人自由存活的牢狱——你们那么努力的尝试，房子、电视、汽车……这些光鲜的表象哪样属于过你，最后还不是在漂亮的拍卖会中被银行统统收去。那台古怪的来自叔本华论充足理由律的四重根论文中的机械——嗐，我读过的，那里根本没有什么机械——不过无论是来自何处吧，那生命能量是真的。死物是没有能量的，我们的生命中也都是死物的：但是布鲁诺的能量，很强，比爱娃要强

很不幸,直到去年我才发现了世界上有过这样的不可复制的导演,和他拍的这样的不可复制的片.甚至让我怀疑是否以后有从事电影的必要,因为他已经太完美了.

“你的女友跟别人跑了”
　　“对”
　　“你身无分文了”
　　“对”
　　“你的房车被别人拖走了”
　　“对”
　　“哦，也没什么大不了的”
　　“对”
　　
　　“干杯！”
　　“干杯。”
　　
　　IAN死的那天晚上就是看的这部电影，不知道他看完没看完，也许他死的时候他家的电视机里还放着这个叫《Stroszek》的电影。
　　雪后苍凉的街道，没有表情但是却听着音乐的人群，为了50马克就可以让别人操的鸡，尖头的漆皮鞋，美国梦，一点也听不出阴郁的旋律。
　　史楚锡是个神经病，这样人就该死，IAN也是。
　　
　　“你想要只什么样的鸡？”
　　“会跳舞的么？”
　　“会弹钢琴的么？”

史楚锡流浪记：热门！是L'Étranger，还是Lost in translation + Synonymes？
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