作者：Amy Taubin (Film Comment)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
记者：有许多电影都聚焦于男性艺术家和给他带来灵感的女性，你在多大程度上考虑过这些作品？
瑟琳·席安玛：我不必考虑太多这方面的事情，对于你说的这种故事，我们基本上已经非常熟悉了，所以我没必要回答这个问题。我想要讲述的是另一种故事，不是通过说教的方式，而是通过非常情绪化、感性、政治性的方式。这部影片的核心概念是，不存在什么「缪斯」，或者说，「缪斯」不过是一个美丽的词汇，它被用来隐藏事实的真相
画者与被画者的爱恋。
画像是为了留存和复现一个自我，可画像的用途在于将她送入一段不明就里的婚姻——去沦陷和丢失一个自我。
母亲和女儿，一个从米兰嫁到这里，一个被安排从这里嫁去米兰，好像周而复始的命运，还都以画像为介质、为前站。
起初大量的主观镜头暗示了观察视角的受限。于是那些见缝插针的碎片速写，和总是被打断的闭门作画，在开始那段时间里构成了电影最大的内在焦虑。
但很快这种焦虑就被其它的东西所置换，因为你发现
是什么时候两人彼此动了心？
是画家刻意又闪躲的注视让艾洛伊兹心有所动？
画家是以艾洛伊兹母亲帮手的身份到来的。她们合力将艾洛伊兹推向她抗拒的生活。所以画家会对艾洛伊兹心怀愧疚，所以画家向艾洛伊兹坦白身份时，艾洛伊兹顿时明白了画家的注视和为何讨她欢心。
但却不只是这样了。法国人真的很会刻画感情。让艾洛伊兹离开画家独处，又略而不表。再见面，艾洛伊兹直接告诉画家：您不在我身边，我才知道您多重要。画家怎能不为所动？早在弹琴时，艾洛伊兹热烈又温柔地注视画家，画家就已被点燃了。
在一个乌托邦式的海岛空间中，女性出入画框内外，来探讨着女性如何成为主体，平等的主体如何互动等议题。同时，作为女导演所作的女性电影，描绘出男性导演无法捕捉的那些女性体验和女性审美。
一、主体的凝视互动与情感交融
如何远离男性的目光，避免被异化为客体？生活在18世纪两位女主有着不同的选择。玛丽安选择成为花木兰式的女性，她继承父业成为一个画家，在男性主导的绘画世界里像一个男人一样工作，并因此独立。而埃罗伊斯选择让自己不可见，从小住进修道院，即使回家之后也用黑纱遮住自己的容貌
希腊神话中俄尔普斯的故事，大致讲述的是，一位叫作俄尔普斯的音乐奇才，与水神欧律狄刻相爱，而欧律狄刻在一次漫步中不幸被毒蛇咬死，俄尔普斯为此下到冥府企求冥王和冥后将他的爱人归还，冥王、冥后受到俄尔普斯的感动，决定让欧律狄刻复生，但条件是俄尔普斯在将欧律狄刻带回人间之前，不能回头看她。就在两人将要离开冥府的时候，俄尔普斯回头了，欧律狄刻忽然坠入深渊，遭遇第二次死亡。这一则神话是理解《燃烧女子的肖像》这部电影的关键，这是一部非常杰出的电影作品，无论是电影语言的运用
燃烧女子的肖像：演技炸裂！“回忆”的力量——记历史上女女同性情谊的回忆
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