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一 “李安是一位绝不会重复自己的导演，本片将极富原创性”
李安众所瞩目的新片《比利林恩漫长的中场休息》，正式更名《半场无战事》。
预告片首次曝光后，被视作是明年奥斯卡种子选手。
该片根据同名畅销书改编。
原著小说荣获美国国家图书奖。也被BBC评为21世纪最伟大的12本英文小说之一。
影片讲述一位19岁德州男孩的比利·林恩入伍参加伊战，
在一次交火中他大难不死，
意外与战友成为大众的关注焦点，并被塑造成英雄。
之后他们返回国内，在橄榄球赛中场休息时授勋。
这名战争英雄却面临前所未有的心灵煎熬……
李安为什么选中这部电影来拍？
因为李安想要挑战前所未有的技术难题：以120帧每秒的速度、4K、3D技术全面结合，来掀起一场电影视觉革命。
什么意思？
所谓“电影是24格每秒的谎言”，其中的24格，就是帧数。
在《霍比特人》中曾经试验过48帧的帧数，有褒有贬，画面流畅度提升明显，却又因为太明显，而被诟病像是电视，观众在银幕底下，观看的不像是电影，更像是观看演员的表演过程。
吕串影评之<图片1>
《比利林恩的中场战事》
《 比利林恩》和《海贼王》都是11-11首映，当然是选择看国产导演李安了（虽然我是个铁杆的海迷）在台湾，导演巨匠众多，侯孝贤和魏德胜喜欢讲在某个级特殊的历史背景下的人的故事；杨德昌更是能化平凡为震撼；而李安则喜欢在特殊的人物关系上入手，让观众慢慢感受到主人公内心的变化，不论《卧虎藏龙》、还是《断臂山》中，人与人的关系都体现了这种特殊，在本片中也一样，甚至一家人的性格也大相径庭，一个独断专行易怒暴躁的母亲、一个永远一言不发听着政治新闻的父亲、包括和自己羁绊最多，感情最深的姐姐，在见到弟弟从在战场上平安归来后，她的问候竟然是‘你们在那找出大规模杀伤性武器吗？’这让人有些震撼，也比利林恩有些无所适从。是啊！自己到底是去消除萨达姆的独裁统治？还是瞄准了伊拉克的石油而发动战争的侵略者呢？在众人的询问声中，比利林恩自己也开始迷茫。（第一节——迷茫）
比利林恩和B班的战友们都经历了残酷的战争，随时可能丢掉性命，还要目睹战友阵亡，长时间在这种巨大的压力下
看了24帧（11号）与120帧版本（今天，14号）各一遍。
评分：7分
李安导演以“个人/体验”——尽管这也是美国文学中的常见主题——颇为精巧地绕过此题材常见的观念陷阱，但也由此将自身悬置在了一片暧昧之中。此片带来的更具话题性的事件，在于观视层面的“超级真实”感，在我看来显然已经逾越了电影，且在并非比喻的意义上接通了当下美国民众的政治-文化感知。
细节上有入胜之点， 如“幕后初吻”戏中，李安运用了大量跳轴，同机位的拍摄有意营造一种主角在辨识—感知上的游移，观众在此有强烈的带入感。
节奏控制上稍弱，对白偏多，在原本视觉表达颇充分的前提下尤显冗余。
【文章速览】
第一部分谈了谈这部电影与“理解”有关的主题；在此基础上，第二部分讨论，120帧技术的伦理价值；第三部分分析了李安电影经典的“现代英雄”形象：即一个少年如何在不借助抽象理念和宗教的情况下，凭借自己的摸索，一步步接近林恩所说的“更浩大的存在”。
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先后看过60帧和120帧的版本，后者的观影感受简而言之，是接近剧中人物的晕眩感。大屏幕上，自始至终，林恩都是痛苦的，偶尔挤出来的微笑都让你感觉受到了巨大的压迫。而他的战友们，来时激动兴奋，而回去时则一个个沉默无语，接近崩溃。
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要理解这种痛苦，几乎是只有文学才能完成的任务。我说“几乎”，是因为李安认为电影也可以。
赛场和战场，从声音到画面都以极度刺激的方式震慑着人们的感官，在大多数观众都为赛事热血沸腾的时候，导演让观众和这些军人一起，暂时患上了某种战后应激综合征。那些眼花缭乱的演出再也不能调动人们的兴奋之情了，你会觉得晃眼，觉得躁动，甚至觉得恶心
实拍也有“恐怖谷”
——《比利林恩的中场战事》120帧观感
2016年11月13日
本文也就简单讲讲120帧技术，不谈故事。观影地点是上海影城。
首先要感谢李安，“山就在那里”的精神，让我们有幸看到传说中的120帧画面。《比利林恩的中场战事》，是《阿凡达》、《地心引力》之后，又一部能让人在电影原教旨主义上有所启发和思考的电影。不过，李安做得不像卡神和卡小神（阿方索卡隆）那般，在电影3D上有非常成熟的实验和思考，继而在电影表现中显得圆滑和保守；而是勇敢地把120帧的优点和短板都一一露出，反而给人一种“你们观望吧，我先冲了”的生猛劲儿，非常像罗伯特泽米吉斯的《贝奥武夫》和《极地特快》在CG人物和动作捕捉技术上的探索，元气淋漓，但是可以认为是失败了。
《贝奥武甫》和《极地特快》，包括最早的《最终幻想》，都证明了一点：现在的技术还无法真正突破CG人物的“恐怖谷”效应。之后的《阿凡达》、《猩球崛起》，都理性地往后退了一步而获得成功
【比利·林恩的中场战事】人面对痛苦要心怀敬意，并向其学习
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