如果这个片不是在香港而是在我熟悉的街道熟悉的城市会更有感觉的，比如那个山道，天那么黑基本看不到什么的，要甩尾过弯起码得记住弯道的形状和角度吧，我不知道超人车手在甩尾失控的时候还能修正路径吗？香港也很多高架啊单行啊～超车要走自己的路我知道的，一般看车会透过前方车窗看前面两三个车位的道路，这样提前规划路线。然后在山上的追踪真的好可怕啊！开的那么快，那么黑，不开灯，跟车那么近！要死人。但是在我担心会死人的时候，他们已经在杀人了！用轮毂割破车胎，甩尾让对方失控，然后撞死别人真是，还有故意弄破自己的油管，让别人打滑！飞溅起石子打破人家玻璃！我去，，，好技术的恶意啊，可比单纯的拿枪互射帅气多了！技术宅啊！车子真是太可怕的武器啊。而且我好喜欢这对亡命鸳鸳的相处模式啊～一个是冲动冒进死爱钱的，一个是我不赞同你的决定，但是我绝对跟着你，，然后一起逃啊逃啊～然后死掉啊～，我去，这是爱啊！而且虽然不想行动的人杀起人来真是犀利爽快啊！射击水平也很厉害啊，全是移动靶啊！而且宝马x4，像拖鞋板一样的车我最讨厌了

《车手》能把一个类型元素玩得这么极致透彻很不容易了。故事烂？仔细看看，这部片里有“废戏”吗？《车手》是太典型的港派类型片，好的地方特别好，差的地方确实提不上来。人物还是写不好，黄秋生、余文乐、郭晓冬，角色各自的发展方向有，往前走得却不够自然放松。司徒锦源不愧银河系老将，懂得扬长避短，写人物宁可缺一点，也不滥，至少有留白，不矫情。但是，擅长的却尽情发挥，三场追车戏把细节挖到底，气氛也烘托到，人物变化的叙事线虽嫌简单却足够清楚。
关键是郑保瑞和钱嘉乐，动作设计和场面调度都非常杰出，感觉几乎把“车”的所有零件都拆开来，设计情节，难得把赛车戏写得这么日常化，踏实可信，也因此惊心动魄。《车手》与《速度与激情》系列相比，是赛车戏这个类型象限里的两个极点。所以，我个人觉得，所谓“大场面”，跟你炸了多少楼，撞了多少车，开了多少钱，爆了多少头……都没啥关系，关键是那种气氛，节奏是否“强大霸气”。《车手》就在香港这么个地小车多，窄道小巷的地方，用老爷车和日常车技拍出大场面。
《车手》最厉害的是

趁午休去看的,下着雨,整个影厅里居然只有我一个人,灯黑下来时突然有点害怕,独自坐在黑洞洞的大厅里对着闪烁的大屏幕,还好不是看恐怖片,当时我想.
去看一部电影总是要有点理由,为喜欢的题材/喜欢的演员/还是喜欢的导演？反正我是为了郑保瑞。我不懂什么银河风格，但看完后我觉得我没失望。
作为一名车技巨烂的女同胞，我是没有多爱车。但我喜欢电影里的那种感觉，阴沉的街道划过一辆马达低鸣的汽车，黑暗中突然亮起的车灯和发动机的轰鸣，一种马上要发生什么的紧张感掌控全场。这里的车不再是好莱坞大片里那炫耀的道具，而是杀手般的隐匿和突袭。这里的车手，比的不只是技术，还有智慧。
黄秋生/余文乐/郭晓冬，三位主演也只能算是合格完成了表演，这也不怪他们，因为这部电影的主角本来就不是人，而是车。但在郑保瑞的作品里，无论人还是车，都一样的阴郁/凶狠/充满张力。有时你说不上为什么喜欢一部电影，其实就是喜欢它与众不同的感觉，这就是电影的气质。

说实话，这片我是冲着黄秋生去的，显然，片子让我失望了，倒不是余文乐黄秋生的演技，而是剧情太过老套，看到开头都能想到结尾的，故事的亮点应该是车技的展现，看到车手想到的是速度与激情系列片，导演坚持实打实的车技，但是为什么画面依旧昏暗晦涩，很多精彩的细节都不能完美的表现，着实让人郁闷！难道是因为导演拍恐怖片的后遗症？还是因为经费不够，用晦涩的画面来掩盖场景布置的细节？
整部片子让人看的提不起精神，只能当做一部商业片消遣消遣，有点遗憾。

在高速公路上飙车是多少车迷们的梦想，也是多少影视作品给观众制造的飞车梦。从西片中的《速度激情》系列、《疯狂速递》、《极速竞赛》等作品，到周杰伦的《头文字D》、汤唯奶茶的《急速天使》，轰鸣的马达声把一个个赛车传奇演绎得精彩绝伦。
通过这些影片，观众知道了漂移，腾空飞跃这些赛车术语，赛车正以其极强的娱乐性和感官刺激受越来越受欢迎，已逐渐成为一种影片的类型。
近期在内地院线上映的《车手》则是这一类型中的新秀，影片开场就是一段不等观众准备好就发车的飙车竞技，其中一位还是维护秩序的警察，这样的超快感来得突然，让人有些措手不及。黄秋生和余文乐饰演的交通警察不拘一格，表现出了港警独有的个性。
港片的节奏一直都很跳跃，无论温情片还是激战片，都保持着港片特有的风格；故事情节亦是如此，尽管每部影片都有不同的表现，但是基本套路的框架始终保持在一处，这是港产片质量均衡又难突破的问题所在。
《车手》与其他港产赛车片一样，通过一种竞技的形式，讲述一个励志的故事，基本形式是警匪片和竞技片的结合。不同的是

现有豆瓣五星评分制对国片是一种“伤害”。因为时下国片的的水准以十分记大致都在四五之间晃荡。观众在豆瓣上打分，你说处于护短心理四舍五入给个三星吧，差距有时过于明显，心有不甘，同时又自觉对不起那些真正中规中矩没有亮点也无过错的成熟作品。往下打呢，虽然稍显委屈，却好歹与内心真实感受更为接近。所以最后一咬牙一跺脚就给了个二星。可国片总是显得很二，到底也不是什么光彩的事。好的打分系统本应善于扬长避短才对。作品整体水准普遍较高时，就采用容易造成四舍五入变大四喜的五分制；水准如时下国片总在低位徘徊，就该采用更为细化的十分制，力求做到寸土必争。
本片就讲了一个寸土必争的故事：新警余文乐需在短时间内练就一手能在香港窄巷中转弯的绝活才有可能将飞车大盗绳之于法……个人对于这一创作思路的观点与对于导演之前作品《意外》有些相似：乍看上去较有新意，稍加琢磨缺乏道理。
旧作的问题主要来自于两点：1、你怎么确定意外事件必然致死？比如片头下落的玻璃刚好就能切断大动脉。2，如果一个烟头的纰漏都能对犯罪团伙产生威胁

“车手”烂俗！车技太爆，剧情太薄
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