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我想任何人观看《少年时代》之前，差不多首先都会注意到的是这“十二年间隔拍摄”的“壮举”。
由此引出的两类评价，“神作”或者“过誉”或许都基于此。
其实就纪录片而言，这种方式并非有什么特别之处，分阶段跟个十年八年的有，三四年的更是常有之，详见：
有哪些相见恨晚的纪录片和电影？
http://www.zhihu.com/question/24794252/answer/29245336
但毕竟这是一个故事片。
电影到底是用项目章节式运作的，涉及诸如演员档期，投资信心之类太多的不定因素。
纪录片某种程度上，追求的就是某种不定因素，而电影则不是。
夸张点说，拍纪录片的时候，如果一个追踪对象死了，它意味着这片子有可能可以得大奖了；
但电影的演员可不能随随便便死去，不然恐怕就会像 Ed Wood 那样，留下个影史最烂电影，供我们膜拜。
一定要做类比的话，《少年时代》，可能更像是把特吕弗的“安托万五部曲”拼在了一部电影里。
不同的是，特吕弗用了20年时间，用同一个主演，来演绎同一个角色的五个人生段落。作为影迷的你在每一个段落时

最近突发奇想 就是等我有宝宝以后每晚和他们讲故事 像这部电影中 虽然梅森一直在成长 但是他的父母仿佛是延续般留下很多宝贵的东西 虽然搬了很多次家逃离很多地方离开了生命中深刻留在自己脑海里的人甚至最后一个离开了家去念大学 虽然挤挤攘攘 离离散散 还好他有很多爱 让他成为沉默不多语但是很迷人的人。

作为院线电影，三个小时的平铺直叙实在无聊，如果在电影院里可能会让人昏昏欲睡。但作为作品，长达十二年的跟拍使它成为一个史诗。结尾部分，男孩和女孩坐在土丘上尬聊，但导演就是不说女孩就是许多年以前那个递去安慰字条的小萝莉。这种重要的梗他就是不说，他也不在乎你观众看得无不无聊，这就是他的态度。很酷。

2009年第一次看Richard Linklater拍的before sunset和sunrise系列，依稀记得那时写的观后感的第一句“有关时间的话题总是伤感的。”时隔快六年，再看boyhood，这又是一个有关“时间”的电影，而电影本身拍摄时的跨度也长达12年。电影里Mason母亲突然崩溃时说：“离婚，搬家，拿学位，送你们上初中高中大学，然后呢，就是我的葬礼了么，我以为会有更多，但其实根本不会。”看到最后很多人都会像母亲一样问自己，每个经历过时间的人对我们而言时间究竟意味着什么？电影里继父和处在叛逆期涂上指甲油的Mason说，“我读高中的时候，有份工作，有责任，能负担得起一辆车，那才叫酷。”那时的Mason不懂继父这些话意味着什么。当继父试图告诉Mason什么是责任时，他无法跨越时间和经历去和一个还没经历多少的年轻人沟通，对Mason而言，那只是“道理”。是啊，你无法跨越时间和经历去和一个还在上游的人讲你的人生感悟，这就是时间对经历它的人和没经历它的人分别意味着什么。然而，经历过成长后，Mason虽然不知道时间究竟给生活带来了什么

比起三部曲，更喜欢这部电影。不得不说林克莱特太擅长在平淡无奇的生活中抓住那些闪光点。
就像电影最后的对白
“You know, how everyone's always saying "Seize the moment" ?
I don't know, I'm kinda thinking it's the other way around. You know, the moment seize us.
Yeah，Yeah, I know, it's constant, the moment, it's just, it's like it'salways right now”
我们的人生正是这一个个瞬间构成的，不是我们抓住了瞬间，而是这些瞬间成就了我们的生活。
还有梅森走之前与父亲的对话

全程高能的剧情片 《少年时代》：你以为你抓住了生活，其实是生活抓住了你
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