我问阿邵对《濑户内海》的评价,他说“戏剧化的日常”。
是的。影片大部分时间,摄像机只需架在河边,对着那熟悉的台阶,用取景器在无聊的日常里截取片段。
尽管是导演加以选择的结果,这些片段还是普通到一根超长的薯条或是两根烟火棒,都是投入平静湖面的石子。
也有人会激起水面更大的波澜,比如鸣山和樫村小姐,但他们更多地只是成为闲谈的话题,在濑户和内海的身边来来去去,最终沦为过客。
关于电影的正面评价,多是对平庸青春的认同和共鸣。大家都是这样稀里糊涂地过来,在“最宝贵的时间”里
比起说濑户柔弱,更想说他纤细。
内海是看上去云淡风轻,但是实际上更加渴望别人关怀的人。只是他期待的不是叫喊了你也需要付出同样期待的同伴。我觉得可能有些人很聪明,他知道你对他的好是为了让你也能对他有所回应,于是基于某种压力,他们避开了。不需要口头承诺的濑户可能就是特立独行的存在吧,各自做着自己喜欢的事情(发呆),并不需要互相负责,回应自己原本不需要的责任。当然他们不一定是这样的想法,只是想起了现实生活中可能存在的关系。
看这部电影的时候是2019年2月16号,濑户生日那一章中
谈谈《濑户内海》中的感情线
日本电影《濑户内海》(セトウツミ 2016)甚至谈不上是个剧情片,它并不旨在讲故事,从头到尾似乎就两中学生在闲谈乱扯。然而,仔细琢磨一下,我们会发现他俩“闲谈乱扯”是非常值得玩味的。本片的主题应当是探讨人类的情感的,在我看来,它至少伏下了亲情、爱情、友情三条感情线,而亲情线似乎又是本片的重点,试解释如下:
第1话 濑户和内海。从他俩相互的“诋毁”中,我们大致可以推断内海是个好学生,聪明,领悟力强,他不经意的言语总能“刺”到濑户,这就引起濑户的反感,觉得内海是在嘲笑他的“笨”,因此,他提醒内海不要总摆出一幅“傲骄”的脸,而内海同样也认为濑户无法表现出“谦逊老实”的表情。可是,当他们看到人家父子俩就抚养费的事进行真诚交流时,即便这个人是他们害怕甚至痛恨的校霸,他们一样都能表现出他们平时无法表现出的“谦逊老实”的表情。这是否可以说明,人性中对这种父子之情存有某种敬畏:这种“情”是值得尊重和期待的,但在某种程度上它又是脆弱的,我们会害怕它的失去
片子全程都在户外拍摄,出场的人寥寥无几,甚至连镜头都没有太多变化,但是却让人从头笑到尾。片子就像二次元的对话,被搬到了真人的世界。整个电影就像两个普通的朋友聊天,天南海北,什么都聊,说着无意义的话,但两个人的情感却在这种无意义的对话中逐渐加深,到最后,总是一本正经的内海会为濑户准备惊喜,会戴上小丑的鼻子,一脸严肃的嫌弃濑户怎么那么多要求,而濑户也会在寒冷的天气里在河边蜷缩着身子,颤抖地等待内海的来临。这大概是朋友最好的样子吧。
再说电影,我第一次见到有把这样没有情节
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以前看日本电影给我感觉只有深深的无聊感,可能还太年轻不懂得品味,只追求看电影的剧情和刺激感,没有细细品味。最近看了很多日本的电影,感触都颇深。大部分都非常的有韵味和深意。剧情向来都不是日本电影的长项,但他们对主题的把握和所想要表达的思想,通过人物与场景设计传达得非常到位,就是特别能触碰人心灵的那种。
濑户内海只有短短75分钟,一部两个人对话的片子。一开始以为会很无聊,但到结束时都让人意犹未尽。看了大多数评论都说75分钟实在太短,但我觉得真的恰到好处。再延长下去也是更多让人觉得有趣不找边际的对话,但其实电影中摆放这么多场已经足够了,现实中就是像他们这样子进行下去的,只不过我们忽视了这种有人相伴的乐趣。长这么大以来我一直觉得勇往直前,执着奋斗,追求上进就是人生应该做的事情,对我的青春也是这么打算的。但里面有句话打动到我,“青春为什么一定要跑步流汗,为什么就不能在河边虚度呢。”其实虚度,未尝不是另一种人生的享受和追求。在看这部电影之前,看了《被嫌弃的松子的一生》和《卫生间的圣母像》
“濑户内海”青春几何时,黄鸟鸣不歇
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