Watched the fifth entry of Rohmer’s COMEDIES AND PROVERBS series on the silver screen in Shanghai, THE GREEN RAY, offhand released in North American as SUMMER, is Rohmer’s Golden Lion recipient, pans out as a catenation of chronological diary entries spanning over the period of a summer vacation, recording the snippets of a Parisian secretary Delphine (Rivière), an eligible and recently single woman who is left without a plan when her pending Greece holiday falls throug

读儒勒·凡尔纳的科幻时从没听说过他著作中还有一本叫《绿光》的书。

看海时也从没有听说在阳光明媚、空气纯净的海边，傍晚时分，当太阳落进大海的一瞬间，阳光在海面上会折射出绿光，整个海面在绿光里会显得奇特幽深。

生活中充斥着许多未知。一段假期、一个女孩、一道光线能讲述给观众怎样一个故事？《绿光》就是以日记的形式讲述着这样一个故事，严格来说它并没有讲述，而是再现了生活里的几个片段。整部片子运用自然光，绝少特写，影片的视点几近“平视”，固定长镜头使导演的个人态度参与到最少。似乎导演就是一位普通的观影者，一直在镜头外冷眼旁观着德尔菲娜的孤独，焦灼和期待。也许正是这样的冷静才使得导演在没有剧本甚至任何剧情设计的情况下，拍出了倍受追捧的《绿光》。

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是否记得当餐桌上的一位男士把一盘花端到她的面前时的情景？Delphine先是心不在焉地抓起一朵白花（第一下甚至抓空了，第二下才堪堪抓到），但她没有停止抓的动作，于是白花掉落，她又捡到一片粉色的花瓣，把玩一二，重又丢开；当男士即将将盘子端开，她才瞥了一眼，重新拾起她一开始选择的小白花。她将花朵攒在指尖，梳理它的花瓣，又抚于掌心——这期间她一直反覆着那些无用的辩护

似乎一时半会很难说清楚电影想要表达什么，但说侯麦是“女性之友”一点都不为过。戴芬因为一次长假而处在非常微妙的阶段，朋友和前男友都无法将她从沮丧忧郁失落悲伤中拯救出来，而真正能拯救她的只有自己。为何落泪，为何伤心，为何不满，又为何处处逃离？其实原因很简单，在戴芬心中很明显的是，她知道什么是自己应该果断拒绝的，但却不太清楚什么是自己渴望得到的。这种感觉很难用语言表达，一个人对另一个人的感觉，这其中包含了对方的语言动作，神态情绪意识和所有的潜意识幻想，或许是一个眼光，一次亲吻

1.夏天快要来临的时候，巴黎女子戴尔芬却陷入了忧伤与烦闷中。每个人都有了自己的度假计划，只有她看似要独身一人困在巴黎过冗长的夏天。她寻寻觅觅，终日游荡在各处，希望能够找到自己的情人，但是所遇之人皆不能触动她心。在马赛海边，她听说了关于绿光的传说：谁能看到绿光，谁就能得到幸福。落寞的她打算返回巴黎，在车站，一个男子对着正在阅读小说《白痴》的她微笑，戴尔芬似乎觉察到了什么，她主动邀请男子去海边看日落。在灿烂的光辉中，男子对她表白，而她却固执地等到绿光才给出答案

看完电影的最后一幕，感动的热泪盈眶，我已经不在乎电影的最后黛芬最后有没有答应去陪伴初次相识的男人，因为在那一刻答案已经不重要了。
夕阳西下，在一望无际的地平线上，硕大的太阳缓缓落下，最后一抹绿光，细微却坚决的出现，那不仅仅意味着好运，更意味着黛芬终于和自己和解，坦诚的面对自己。
传说看到绿光的那一瞬间，你会明白自己和身边男人的关系。
电影中，花费很长一段时间来拍摄一群年长的人讨论凡尔纳的小说《绿光》，小说讲述一个不断追寻的女子，或许是追寻爱情，追寻自我，追寻渴望——

绿光：我承认还是喜欢
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